LE MADRIGAL DRAMATIQUE. 45
positeurs modernes, depuis Monteverde, emploient la polyphonie des instruments. Nous ne trouvons pas invraisemblable que l'âme d'Ysolde soit exprimée par un orchestre de cordes, bois et cui- vres, ni même que l'Esprit divin dans Parsifal, parle par la bou- che de chœurs d'enfants. Nous ne devons pas être plus difficiles, si l'âme d'Isabella de Vecchi s'exprime en trios ou en quatuors ; il nous suffit que ces quatuors nous disent bien l'émotion dont son âme est remplie.
Voici d'ailleurs les règles générales de la disposition des voix dans le madrigal de Vecchi : Lorsque le personnage est seul, tou- tes les parties concourent à le représenter. Lorsqu'il converse avec un autre, les voix se partagent en deux groupes, dont la di- rection appartient d'ordinaire à la partie qui représenterait le personnage, s'il chantait en réalité. Par exemple, si Isabella parle à son amant Lucio (1), un groupe de trois voix est attribué à l'un comme à l'autre; mais celui dlsabella sera caractérisé par le canto (soprano), soutenu de l'alto et du quinto ; celui de Lucio , parle tenore, soutenu du quinto et du basso. Si dans l&Saviezza de Banchieri, Gratiano interroge sa fille (2), le canto sera réservé à celle-ci, le tenore à celui-là ; le v baritono sera commun à tous deux. — Voici un exemple plus intéressant. Dans les Fidi amanti, de Torelli (3), un satyre veut abuser d'une nymphe; elle appelle au secours; un jeune berger qu'elle aime, et dont elle se croit mé- prisée, accourt et la délivre; elle le remercie, et le prie , avec des larmes, de la tuer ; il la console et lui apprend qu'il l'aime. Les rôles des deux hommes sont uniquement tenus par le basso et le tenore, qui empiètent parfois l'un sur l'autre, avec cette distinc- tion que le rôle du satyre est contenu en entier dans le basso, et seulement en partie dans le tenore; et inversement, pour celui du jeune pâtre. Le canto et l'alto sont réservés uniquement à la nymphe. Seulement, quand la passion s'élève, soit douleur, soit transport de joie, les quatre parties unies chantent la phrase ca- pitale, comme pour la souligner. C'est ainsi que les sonorités des cuivres font irruption dans un morceau d'amour, aux passages pathétiques ou emportés. Si dans la division des cinq voix de
(1) Amphipa.rna.so, act. III, se. 4.
(2) Saviezza Giovenile, acte II, se. 4.
(3) J Fidi amanti, favola pastorale del sig. Ascanio Ordoi Milanese, posta in musica da Guaspari Torelli dalla Città di Borgo à S. Sepolchro, con « varii, e piacevoli intermedii. A quattro voci. Venise, Vincenti, 1600. Les quatre parties sont à l'Accadcmia Filarmonica de Bologne. La scène citée est la seconde de l'acte II.
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