Le modèle de Brunelleschi ayant été perdu, son excellence a ordonné à Bartolommeo Ammanati, habile sculpteur et architecte, d’en faire un autre, d’après lequel on a déjà construit presque entièrement l’intérieur de la cour d’ordre rustique, comme l’extérieur de l’édifice. Il est difficile de comprendre comment Brunelleschi a osé entreprendre une aussi vaste entreprise. La distribution intérieure du palais n’est pas moins belle que la façade. Les collines environnantes présentent un coup d’œil ravissant ; mais, pour être bref, je m’arrête en répétant qu’on ne peut se figurer les merveilles que renferme ce palais, supérieur à tout autre édifice royal (11).
Dans le même temps, Filippo montra son talent, comme mécanicien, dans les pieuses représentations du Paradis et de l’Annonciation que, selon un antique usage, on donnait à San-Felice de Florence. Ce spectacle était vraiment merveilleux. Au milieu d’une gloire immense, on voyait se mouvoir des personnages vivants sur lesquels jetaient beaucoup de variété une foule de lumières alternativement couvertes et découvertes avec une extrême promptitude. Je vais donner des détails précis sur cette machine qui n’existe plus, ainsi que celle del Carmine qui par sa pesanteur fatiguait les arbalétriers qui soutiennent le toit. Bientôt on aurait perdu tout souvenir de cette ingénieuse machine ; car les hommes qui l’ont vue, et qui auraient pu en parler savamment, ont disparu, et on ne doit pas s’attendre à la voir rétablir ; le couvent de San-Felice, alors occupé par les Camaldules, appartenant maintenant aux religieuses
