ACTE II, SCÈNE V. 291
11 y avait dans les éditions anciennes :
Iras-lUj ma cliùre âme? et ce funeste honneur, etc.
Chère âme ne révoltait point en 1639, et ces expressions tendres rendaient encore la situation plus haute. Depuis peu même une grande actrice (M"'= Clairon) a rétabli cette expression, ma dure âme.
Vers 12 Mon pouvoir t'excuse à ta patrie
n'est pas français; il faut envers ta patrie, auprès de ta patrie.
Vers 15. Autre n'a mieux que toi soutenu cette guerre, Autre de plus de morts n'a couvert notre terre.
Ces autres ne seraient plus soufferts, même dans le style comique. Telle est la tyrannie de l'usage : 7ml autre donne peut- être moins de rapidité et de force au discours.
Vers 45. Que les pleurs d'une amante ont de puissants discours!
Remarquez qu'on peut dire le langage des pleurs, conftiie on dit le langage des yeux : pourquoi ? Parce que les regards et les pleurs expriment le sentiment; mais on ne peut dire le discours des pleurs, parce que ce mot discours tient au raisonnement. Les pleurs n'ont point de discours ; et, de plus, avoir des discours est un barbarisme.
Vers 46. Et qu'un bel oeil est fort avec un tel secours!
Ces réflexions générales font rarement un bon effet : on sent que c'est le poëte qui parle; c'est à la passion du personnage à parler. Un bel œil n'est ni noble ni convenable; il n'est pas question ici de savoir si Camille a un bel œil, et si un bel œil est fort; il s'agit de perdre une femme qu'on adore et qu'on va épou- ser. Retranchez ces quatre premiers vers, le discours en devient plus rapide et plus pathétique.
Vers 49. N'attaquez plus ma gloire avec tant de douleurs.
Les premières éditions portent :
N'attaquez plus ma gloire avecque vos douleurs.
Comme on s'est fait une loi de remarquer les plus petites choses dans les belles scènes, on observera que c'est avec raison que nous avons rejeté avecque de la langue : ce [que était inutile et rude.
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