Basse : du fa grave au mi ♭ médium du ténor (quatorze degrés).
Limites de principe.
S’il s’agit d’un thème collectif, gardons-nous de sortir des limites de l’octave et de monter plus haut que ce mi ♭.
Sept degrés suffisent au God save the King.
Huit au Te Deum.
Neuf à la Marseillaise.
Voix hautes et voix basses, voix de femmes et voix d’hommes, lorsque toutes peuvent se rencontrer sur un terrain commun, rien n’égale la puissance de cet unisson.
Et c’est sur l’Acropole, que devaient se confondre ces voix hautes et basses, voix de femmes et voix d’hommes, formidable mélopée venant ébranler, certains jours, les murs du Parthénon, refrains populaires en l’honneur des Dieux, traditionnelles et naïves formules des joies ou des douleurs nationales.
Nous n’avons malheureusement pas les programmes de l’Acropole, mais nous ne craignons pas d’affirmer que l’hymne de Delphes n’y figurait pas.
Il n’a été question, dans ces pages, que du développement occidental de notre art. Quant à son développement oriental, il serait imprudent d’en parler avant la publication d’un travail que, de sa villa de Sidi-Bou-Saïd[1], prépare le plus compétent des musicographes-explorateurs, exécutant en même temps que théoricien. Avec une clarté qu’on cherche vainement dans les nombreux ouvrages en
- ↑ Promontoire du golfe de Tunis.
