Petit Manuel d’harmonie/Des quintes et octaves réelles et cachées de suite

Antoine Elwart

Petit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie

Colombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne, 1862 (p. 19-25).

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Des quintes et octaves réelles et cachées de suite

bookPetit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodieAntoine ElwartColombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne1862ParisVDes quintes et octaves réelles et cachées de suiteElwart - Petit Manuel d'harmonie.djvuElwart - Petit Manuel d'harmonie.djvu/519-25

§ 11.

DES QUINTES ET DES OCTAVES DE SUITE, RÉELLES ET CACHÉES. BASSES A CHIFFRER ET A REMPLIR AFIN DE METTRE EN PRATIQUE TOUS LES ACCORDS DU SYSTÈME.

Il y a deux cas où, en faisant entre la basse et une des parties supérieures un mouvement semblable, on commet une faute contre la pureté harmonique. C’est lorsque, par suite de ces mouvements parallèles, deux quintes justes (Ex. 1), ou deux octaves (Ex. 2), sont écrites soit en montant, soit en descendant.

Exemple 1. — Deux quintes de suite.

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f << { e1 f } { g1\glissando^"En montant." a } >> } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1\glissando d } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f << { e1 d } { g1\glissando^"En descendant." f } >> } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1\glissando bes } >>$

Exemple 2. — Deux octaves de suite.

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f << { e1 f } { c'1\glissando d } >> } } \new Staff = "left" \figuremode { <8>1 <8> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1\glissando d } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f << { e1 d } { c'1\glissando bes } >> } } \new Staff = "left" \figuremode { <8>1 <8> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1\glissando bes } >>$

Presque toujours ces deux fautes sent commises simultanément. Afin d’éviter la première (les deux quintes de suite) dont l’effet est très dur, et la seconde (les deux octaves de suite) dont le résultat final appauvrit l’harmonie, on se sert du mouvement contraire.

Exemples dans lesquels les deux quintes et octaves de suite précédemment indiquées sont évitées par le moyen du mouvement contraire :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f << { e1 d e d e f e f } { g\glissando f g\glissando bes c\glissando a c\glissando d } >> } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <5>\bar "||" <5> <5>\bar "||" <8> <8>\bar "||" <8> <8> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1\glissando d c\glissando bes c\glissando d c\glissando bes } >>$

Pourtant, par le mouvement contraire, on peut faire de suite et des quintes et des octaves ; mais alors il faut absolument écrire l’harmonie à trois parties. Exemples :

Ex. 1.

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f << { bes1 a } { g'1\glissando c, } >> } } \new Staff = "left" \figuremode { <7- 3>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1\glissando f } >>$

Ex. 2.

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f << { f1 e } { g'1\glissando c, } >> } } \new Staff = "left" \figuremode { <7- 3>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g1\glissando c } >>$

Les octaves de suite par mouvement contraire, entre la basse et la partie la plus haute, se font de préférence aux quintes, à cause de la crudité harmonique qui résulte du repos de la seconde quinte sur la fondamentale finale ; cependant, placées dans une partie intermédiaire, les deux quintes de suite par mouvement contraire remplissent fort bien l’harmonie.

Exemple de deux quintes de suite par mouvement contraire dans une partie intermédiaire :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \with { \consists "Balloon_engraver" } { { \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \balloonLengthOn <b \tweak #'duration-log #4 d'-\balloonText #'(-.5 . 0) \markup { \tiny quinte } f>1 <c \tweak #'duration-log #4 g'-\balloonText #'(.5 . 0) \markup { \tiny quinte } e'> } } } \new Staff = "left" \figuremode { <7 3>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g1\glissando c } >>$

On commet aussi assez souvent deux fautes moins légères en faisant, soit deux quintes ou deux octaves de suite, dont la première est cachée (ou sous-entendue), et la seconde réelle (ou écrite). Si ces petites incorrections ne sont pas remarquées dans la partie la plus élevée de l’harmonie, elles deviennent alors bien légères.

Exemple de deux quintes cachée et réelle de suite :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1 d } } \new Staff = "left" \figuremode { <6>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <<e1\\{s2 f4^\markup{\tiny \center-column {quinte cachée} } s}>> f1 } >>$

Exemple de deux octaves cachée et réelle de suite :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <<a1\\{s2 b4 c^\markup{\tiny \center-column {octave cachée} } }>> d1^\markup{\tiny octave } } } \new Staff = "left" \figuremode { <6>1 s \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1 d } >>$

Lorsqu’entre la basse et la partie haute il y a un intervalle de dixième au lieu d’un intervalle de sixte, ainsi qu’on le voit dans l’exemple précédent, les deux octaves cachée et réelle, quoiqu’existantes, sont de beaucoup atténuées, et cette légère incorrection de style peut être commise sans difficulté. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn c1 d } } \new Staff = "left" \figuremode { s1 <8> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <<a1^\markup{\tiny {10\super me} }\\{s2 b4 c^\markup{\tiny \center-column {octave cachée} } }>> d1 } >>$

Observons, en terminant cette section, que les quintes et octaves réelles de suite sont également défendues entre les parties supérieures, abstraction faite de la basse.

Voici, pour terminer, une suite de basses dans chacune desquelles un des quinze accords est employé spécialement avec ses renversements. Le lecteur observera que l’accord et ses renversements, qui font l’objet de chacune de ces basses, ne sont pas chiffrés, afin de l’obliger à avoir recours au tableau page 5. De plus, le lecteur devra remplir, sur une ligne qu’il ajoutera, l’harmonie à quatre parties exigée par ces différentes basses.

A. Emploi des accords parfaits majeur et mineur et de leurs renversements :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c2 e f1 g2 g, c e a, d e e a, b\break c1 d2 d g e a d, f1 g2 g, c1 \bar "|." }$

B. Emploi de l’accord de quinte diminuée :

$\relative c { \clef bass \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c2 f d b c1 a2 d e f\break f e fis b, e a, b e c1\break c2 b e e f1 d2 b c1 \bar "|." }$

C. Emploi de l’accord de quinte augmentée :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c1 g2 g c b c1 d2 dis\break e f g gis a4 f d2 g g c,1 \bar "|." }$

D. Emploi de la sixte augmentée et quinte juste :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c1 f e dis e2 a d, g\break c,1 b bes as g fis g c \bar "|." }$

E. Emploi de la sixte et quarte augmentées :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c1 f e dis e2 a d, g\break c,1 b bes as g fis g c \bar "|." }$

F. Emploi de la septième dominante, ou de première espèce :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c2 g c b c d e f e f g g, c a\break d g fis g a b c b c a d, g c,1 \bar "|." }$

G. Emploi de la septième dominante avec quinte augmentée :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c1 g2 g c1 b2 b c1 d2 dis e1\break f2 f e1 d2 d g1 fis2 fis g1 a2 ais b1\break %tourne c2 c b c d d g,1 e2 f g g c,1 \bar "|." }$

H. Emploi de la septième de deuxième espèce :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c2 f d g c, f g c a a\break g c c b c a d, g c,1 \bar "|." }$

I. Emploi de la septième de troisième espèce :

$\relative c' { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f a2 f b, e a, c d e a f \break f e a1 a2 gis a1 f b,2 e a,1 \bar "|." }$

J. Emploi de la septième de quatrième espèce :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c1 f b,2 e a,1 a2 b\break e2 a, c1 c2 b e a, c e\break e d e a, b c f,1 g2 g c1 \bar "|." }$

K. Emploi de la septième de sensible :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c1 f b, c fis g\break cis, d g e f b, c \bar "|." }$

L. Emploi de la septième diminuée :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f a1 gis a b c d c f f\break e a dis,2 e cis d b c fis1 g gis a \bar "|." }$

M. Emploi de la neuvième majeure^[1] :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c1 a' d, g c,d2 d g1\break c,2 d f1 e2 e a1 f2 d g1 c, \bar "|." }$

N. Emploi de la neuvième mineure^[2] :

$\relative c' { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f a1 f b, e a, b2 b e1\break d2 d g1 c,2 c f d b1 e a, \bar "|." }$

Les élèves devront transposer ces basses dans tous les tons avec dièses et bémols afin de parvenir en peu de temps à pratiquer facilement tous les accords du système, n’importe dans quel ton composé que ce soit.

↑ Les renversements de la neuvième majeure n’ont pas été employés parce qu’ils ne sont pas usités.
↑ Même omission des renversements de la neuvième mineure, à cause de leur non emploi dans la pratique.

[1] Les renversements de la neuvième majeure n’ont pas été employés parce qu’ils ne sont pas usités.

[2] Même omission des renversements de la neuvième mineure, à cause de leur non emploi dans la pratique.

[1]

[2]

§ 11.DES QUINTES ET DES OCTAVES DE SUITE, RÉELLES ET CACHÉES. BASSES A CHIFFRER ET A REMPLIR AFIN DE METTRE EN PRATIQUE TOUS LES ACCORDS DU SYSTÈME.

§ 11.

DES QUINTES ET DES OCTAVES DE SUITE, RÉELLES ET CACHÉES. BASSES A CHIFFRER ET A REMPLIR AFIN DE METTRE EN PRATIQUE TOUS LES ACCORDS DU SYSTÈME.