Petit Manuel d’harmonie/Des trois différents mouvements que l’on doit imprimer aux parties harmoniques
§ 10.
DES TROIS DIFFÉRENTS MOUVEMENTS QU’IL FAUT IMPRIMER AUX
PARTIES HARMONIQUES, AFIN D’ENCHAÎNER NATURELLEMENT LES
ACCORDS.
On doit toujours, lorsqu’une succession d’accords est diatonique, imprimer à chacune des notes qui la composent la marche naturelle que ces différentes notes occupent dans la gamme d’ut primitive. Si, par exemple, l’accord de sol majeur se résout sur celui d’ut majeur, le si (la tierce du premier accord) se résoudra sur l’ut, le ré sur le mi ; le sol (octave) restera en place, et enfin le sol (son fondamental) montera ou descendra sur l’ut, tonique de l’accord final. Les deux sons, si et ré suivent cette marche, parce que, dans la gamme d’ut, le premier de ces deux sons se résout naturellement sur l’ut, et que le dernier monte par la même raison sur le mi. Quant au son commun aux deux accords de sol et d’ut (le sol), il ne change pas de position, parce que dans les deux accords en question il est l’octave du premier et la quinte du second. La résolution du son fondamental sol est facultative sur l’ut tonique ou sur l’ut octave, parce que la note sol, dans la gamme d’ut, mène aussi bien a l’une on a l’autre de ces deux positions naturelles à la tonique.
Exemple :
Les différentes résolutions expriment chacune un mouvement. Le si et le ré, montant simultanément sur l’ut et le mi, s’y résolvent par mouvement semblable ; le sol, deux fois répété, fait un mouvement oblique, et la note fondamentale de la première mesure, si on la résout sur l’ut inférieur, fait un mouvement contraire avec les notes si et ré, tandis qu’elle oblique avec les sol tenus par la troisième partie supérieure.
La septième dominante offre aussi, lorsqu’elles se résout sur sa tonique naturelle, l’emploi simultané des trois mouvements semblable, oblique et contraire. Exemple :
