Dictionnaire pratique et historique de la musique/Passacaille

Marie Bobillier

Dictionnaire pratique et historique de la musique

Armand Colin

, 1926 (p. 338-339).

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dictionaryDictionnaire pratique et historique de la musiqueMarie BobillierArmand Colin

1926Paris

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Passacaille, n. f. Telle qu’on la connaissait en France, sous Louis xiv, c’est une danse grave, à un seul personnage, et longuement développée.

$\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \time 3/2 \key la \major \partial 2 mi4 mi | la la4. si8 \bar "|" sold4. la8 si4 | mi, mi4. re8 \bar "|" dod4 } \score { \porteeA \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Rebel, Ulysse, 1703.)

Il y a une P. chantée et dansée au 3^e acte d’Acis et Galathée, de Lulli (1686). Le rythme de la P. dans les ballets français n’est pas celui de Buxtehude et Bach.

Buxtehude a écrit une célèbre P. variée pour grand orgue, sur le thème 28 fois répété à la basse, en différents tons :

$\language "italiano" porteeA = \relative do { \clef bass \time 3/2 \partial 2 re2 | la'1 dod,2 | re1 la2 | sib1. | la \bar "|." } \score { \porteeA \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

J.-S. Bach a traité en thème rythmé semblablement, dans sa P. pour grand orgue :

$\language "italiano" porteeA = \relative do { \time 3/4 \clef bass \key mib \major \partial 4 do4 | sol'2 mib4 | fa2 sol4 | lab2 fa4 | \break \override Score.Clef.break-visibility = ##(#f #f #f) \override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f) sol2 re4 | mib2 si4 | do2 fa,4 | sol2. | do, \bar "||" } \score { \porteeA \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

Ce thème est directement inspiré par celui de Raison :

$\language "italiano" porteeA = \relative do' { \clef bass \time 3/4 \key sib \major \partial 4 sol4 | re'2 sib4 | do2 re4 | mib2 do4 | \break \override Score.Clef.break-visibility = ##(#f #f #f) \override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f) re2 sol,4 | re'2 sib4 | do2 re4 | mib2 do4 | re2 sol,4 \bar "||" } \score { \porteeA \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(André Raison, 1^er Livre d’Orgue, Christe.)

Le 2^e Choral pour orgue de César Franck est une P. variée, sur un thème original rythmé dans le style des anciennes P. :

$\language "italiano" porteeA = \relative do { \clef bass \time 3/4 \key re \major si2 si4 | si2 \stemUp re4 | dod si re | \break \override Score.Clef.break-visibility = ##(#f #f #f) \override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f) \stemNeutral fad2. | fad2 re4 | mi2 fad4 | si,4 dod2 | fad,2. \bar "||" } \score { \porteeA \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$