Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quarte
Quarte, n. f. Intervalle
de quatre degrés. La quarte
juste, ut-fa, contient deux
tons et un demi-ton diatonique ;
la quarte diminuée,
ut-fa ♭, un ton et deux
demi-tons diatoniques : la
quarte augmentée ut-fa ♯,
trois tons, ce qui lui a fait
donner le nom de Triton
(voy. ce nom). On nomme
quarte sous diminuée les
intervalles ut-fa et ut ♯-
fa ♭, qui contiennent trois
demi-tons diatoniques, et
quarte suraugmentée les
intervalles ut-fa ♯♯ et ut ♭-
fa ♯, qui contiennent trois tons et un
demi-ton chromatique. D’après une
autre classification, adoptée par Fétis
et Halévy et les auteurs qui les ont
suivis, l’intervalle de quarte juste est
appelée quarte mineure, la quarte
augmentée, ou triton, est appelée
quarte majeure, la quarte diminuée
conserve son nom et la quarte suraugmentée
est appelée quarte augmentée.
Les dénominations de majeure
et mineure appliquées à la quarte et
à la quinte ne se justifient pas, ces
deux intervalles restant immuables
dans les deux modes, majeur et
mineur, de la musique moderne. || Le
mouvement mélodique de quarte,
comme celui de la quinte, est un des
plus naturels et des plus usités à toute
époque, surtout en allant d’une dominante
harmonique sur sa fondamentale
à l’état aigu.
Dans le chant grégorien, cet intervalle est très fréquent, ascendant ou descendant :
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/79/Dictionnaire_pratique_et_historique_de_la_musique_%28page_381_crop_A%29.jpg/400px-Dictionnaire_pratique_et_historique_de_la_musique_%28page_381_crop_A%29.jpg)
Exemple de progression par quartes dans une œuvre du xviiie s. :
![\language "italiano"
basMusic = \relative do'' {
sol1*1/2 do | si mi | la, re | \break
\override Score.Clef.break-visibility = ##(#f #f #f)
\override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f)
sol,2.*1/2 la8*1/2 si la4*1/2 \once \stemUp si do2*1/2~ | do si do
}
basWords = \lyricmode {
Do -- na no -- bis, do -- na no -- \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 bis
}
\score {
<<
\new Staff = "altos"
<<
\new Voice = "altos" { \basMusic }
>>
\new Lyrics \lyricsto "altos" { \basWords }
>>
\layout {
\context { \Staff \RemoveEmptyStaves }
indent = 0\cm
\override Score.BarNumber #'stencil = ##f
line-width = #120
} % layout
} % score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/q/8/q8dts23uyqm7prumfcn55q3wd80o5zg/q8dts23u.png)
![\language "italiano"
melody = \relative do'' {
\key sib \major \time 3/8 \autoBeamOff \tempo \markup { \italic "Andantino" }
r4_\markup { \hspace #-9 { \italic "Florimond :" }} sol8 | re'4 re8^\markup { \bold " *"} | sol[ fa] mib | re4. | fa4.~ | \break
\override Score.Clef.break-visibility = ##(#f #f #f)
\override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f)
fa8 sol fa^\markup { \bold " *"} | do4 mib8 | re4. | \appoggiatura re8 do8[ sib do] | sib4 r8 | r4 re8 | re4^\markup { \bold " *"} sol8 | \break
sol4 fa8 | fa[ sol]^\markup { \bold " *"} re | mib4^\markup { \bold " *"} sib8 | sib4^\markup { \bold " *"} mib8 | mib4 re8 | \hideNotes la8^\markup { \italic "etc." }
}
text = \lyricmode {
Tan -- dis que tout
\once \override LyricText.self-alignment-X = #LEFT
sommei- le…
Où la beau -- té t’ap -- pel -- \skip 1 le
Voi -- ci l’ins -- tant du ren -- dez- vous,
Pro -- fi -- te d’un
\once \override LyricText.self-alignment-X = #LEFT
bonheur.
}
\score {
<<
\new Voice = "mel" { \melody }
\new Lyrics \lyricsto mel \text
>>
\layout {
\context { \Staff
\RemoveEmptyStaves }
indent = 0\cm
line-width = #120
\override Score.BarNumber #'stencil = ##f
}
\midi { }
}
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/r/p/rpnrdcj5qfqab4bkpix6lvzycehw4hy/rpnrdcj5.png)
La quarte a jeté plus d’un théoricien dans l’embarras. Durand la range avec raison parmi les consonances invariables (dans les deux modes). Fétis l’a dénommée Consonance mixte, puis consonance appellative : ces mots n’ont pas été adoptés. La quarte juste s’exprime par le rapport 4/3. || Quarte augmentée. (Voy. Triton.) || Voir aussi Intervalle, Consonance, Dissonance, Organum.