Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration modernes/Le Basson

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LE BASSON.

Est la basse du hautbois ; il a plus de trois octaves d’étendue ; on l’écrit ainsi, sur deux clefs :

EXEMPLE.

  Dangereux = {
  \set Score.repeatCommands =
    #(list (list 'volta ""))
  <>^\markup {\fontsize #-2 \italic "Dangereux"}
}
endVolta = {
  \bar "|." % "||"
  \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
}
\score {
<<
\new Staff \with {
  midiInstrument = "bassoon"
}
\relative c, {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \cadenzaOn
  \clef bass
  bes c d ees f g_\markup {\lower #4 \tiny "Avec les intervalles Chromatiques."} a
  bes c d ees f g a
  bes c d ees
  \clef tenor
  f g a bes s4
  \Dangereux
  c d ees
  \endVolta
}
>>
  \layout { }
  \midi {  }
}
\paper {
  indent = 0
  line-width = #120
}
\header { tagline = ##f}
Mais il est plus que prudent de ne pas le faire s’élever au-dessus du dernier Si Bémol.svg. Les clefs dont il est aujourd’hui pourvu lui permettent de faire les deux
notes graves

\relative c, {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \cadenzaOn
  \clef bass
  cis b!
  \bar "||"
}
qui lui étaient autrefois interdites.
Son doigté est le même que celui de la flûte.

Il y a beaucoup de Trilles impossibles aux deux extrémités de l’échelle du Basson.

EXEMPLE.

\language "italiano"
Impossible = {
  \bar "|." % "||"
  \set Score.repeatCommands =
    #(list (list 'volta ""))
  <>^"Impossible"
}
Difficile = {
  \bar "|." % "||"
  \set Score.repeatCommands =
    #(list (list 'volta ""))
  <>^"Difficile"
}
endVolta = {
  \bar "|." % "||"
  \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
}
% #(allow-volta-hook "||")
#(set-global-staff-size 16)
\relative do, {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \cadenzaOn
  \clef bass
  \set fontSize = #-1
  \Impossible
  \acciaccatura dob4 sib2\trill
  \acciaccatura do4 sib2\trill
  \acciaccatura do4 si2\trill
  \acciaccatura dod4 si2\trill
  \acciaccatura reb4 do2\trill
  \acciaccatura re4 do2\trill
  \acciaccatura re4 dod2\trill
  \acciaccatura red4 dod2\trill
  \acciaccatura mib4 re2\trill
  \Difficile
  % \bar "||"
  \acciaccatura mi4 re2\trill
  \acciaccatura fab4 mib2\trill
  \Impossible
  % \bar "||"
  \acciaccatura fa4 mib!2\trill
  s
  \Difficile
  % \bar "||"
  \acciaccatura fa4 mi2\trill
  \Impossible
  % \bar "||"
  \acciaccatura fad4 mi2\trill
  s
  \Difficile
  % \bar "||"
  \acciaccatura solb4 fa2\trill
  \endVolta
  % \bar "||"
  \acciaccatura sol4 fa2\trill
  \acciaccatura sol4 fad2\trill
  \Impossible
  % \bar "||"
  \acciaccatura sold4 fad!2\trill
  \endVolta
  % \bar "||"
  \break
  \acciaccatura lab4 sol2\trill
  \acciaccatura la4 sol2\trill
  \acciaccatura la4 sold2\trill
  \acciaccatura lad4 sold2\trill
  \acciaccatura sib4 la2\trill
  \acciaccatura si4 la2\trill
  \acciaccatura dob4 sib2\trill
  \acciaccatura do4 sib!2\trill
  \acciaccatura do4 si2\trill
  \acciaccatura dod4 si2\trill
  \acciaccatura reb4 do2\trill
  \acciaccatura re4 do2\trill
  \acciaccatura re4 dod2\trill
  \acciaccatura red4 dod!2\trill
  \acciaccatura mib4 re2\trill
  \acciaccatura mi4 re2\trill
  \acciaccatura fab4 mib2\trill
  \acciaccatura fa4 mib2\trill
  \acciaccatura fa4 mi2\trill
  \acciaccatura fad4 mi2\trill
  \acciaccatura solb4 fa2\trill
  \break
  \Difficile
  % \bar "||"
  \acciaccatura sol4 fa2\trill
  % \bar "||"
  \endVolta
  \acciaccatura sol4 fad2\trill
  % \bar "||"
  \Impossible
  \acciaccatura sold4 fad!2\trill
  % \bar "||"
  \endVolta
  \acciaccatura lab4 sol2\trill
  \acciaccatura la4 sol2\trill
  \acciaccatura la4 sold2\trill
  \acciaccatura lad4 sold!2\trill
  \acciaccatura sib4 la2\trill
  \acciaccatura si4 la2\trill
  \acciaccatura si4 lad2\trill
  \acciaccatura sid4 lad!2\trill
  \acciaccatura do4 si2\trill
  \acciaccatura dod4 si2\trill
  \acciaccatura reb4 do2\trill
  \acciaccatura re4 do2\trill
  \acciaccatura re4 dod2\trill
  \break
  \Difficile
  % \bar "||"
  \acciaccatura red4 dod!2\trill
  % \bar "||"
  \Difficile
  \acciaccatura mib4 re2\trill
  % \bar "||"
  \endVolta
  \acciaccatura mi4 re2\trill
  \acciaccatura fab4 mib2\trill
  \acciaccatura fa4 mib!2\trill
  \clef tenor
  \acciaccatura fa4 mi2\trill
  \acciaccatura fad4 mi2\trill
  % \bar "||"
  \Difficile
  \acciaccatura solb4 fa2\trill
  % \bar "||"
  \Difficile
  \acciaccatura sol4 fa2\trill
  % \bar "||"
  \endVolta
  \acciaccatura sol4 fad2\trill
  % \bar "||"
  \Difficile
  \acciaccatura sold4 fad!2\trill
  \endVolta
}
\header  { tagline = ##f }

Tous les autres au-dessus du Fa Dièse.svg sont mauvais ou impossibles.

Cet instrument laisse beaucoup à désirer sous le rapport de la justesse, et gagnera peut-être plus que tout autre des instruments à vent, à être construit d’après le système de Boëhm.

Le basson est à l’orchestre d’une grande utilité dans une foule d’occasions. Sa sonorité n’est pas très forte, et son timbre, absolument dépourvu d’éclat et de noblesse, a une propension au grotesque, dont il faut toujours tenir compte quand on le met en évidence. Ses notes graves donnent d’excellentes basses au groupe entier des instruments à vent de bois. On écrit ordinairement les bassons à deux parties ; mais les grands orchestres étant toujours pourvus de quatre bassons, on peut alors écrire sans inconvénient à quatre parties réelles, et, mieux encore, à trois ; la partie grave étant redoublée à l’octave inférieure, pour donner plus de force à la basse. Le caractère de leurs notes hautes a quelque chose de pénible, de souffrant, je dirai même de misérable, qu’on peut placer quelquefois soit dans une mélodie lente, soit dans un dessin d’accompagnement, avec le plus surprenant effet. Ainsi les petits gloussements étranges qu’on entend dans le scherzo de la symphonie en UT mineur de Beethoven, vers la fin du decrescendo, sont produits uniquement par le son un peu forcé du LA bémol et du SOL hauts des bassons à l’unisson.

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Quand Mr Meyerbeer, dans sa résurrection des Nones, a voulu trouver une sonorité pâle, froide, cadavéreuse, c’est, au contraire, des notes flasques du medium qu’il l’a obtenue.


\version "2.14.0"

\header {
  dedication = "N° 31"
  title = "ROBERT LE DIABLE."
  composer = "MEYERBEER."
  % Supprimer le pied de page par défaut
  tagline = ##f
}

\layout {
  indent = 25 \mm
  short-indent = 5 \mm
  \context {
    \Score
    \remove "Bar_number_engraver"
  }
}

global = {
  \key c \minor
  \numericTimeSignature
  \time 3/4
  \tempo "Andante."
  \override Rest #'style = #'classical
}

bassoonI = \relative c {
  \global
  \times 2/3 { c8[_\markup{\dynamic p et détaché (marquez peu les sforzati.)}-> r16 c c8] } \times 2/3 { es8[-> r16 es es8] } \times 2/3 { d8 c d }
  \times 2/3 { es8[-> r16 es es8] } \times 2/3 { g8[-> r16 g g8] } \times 2/3 { f8-. es-. f-. }
  \times 2/3 { g8[-> r16 g g8] } \times 2/3 { c8[-> r16 c c8] } \times 2/3 { bes8-.-> c-. bes-. }

  \times 2/3 { es,8[-> r16 es es8] } \times 2/3 { as8[-> r16 as as8] } \times 2/3 { g-. as-. g-. }
  \times 2/3 { c-. bes-. as-. } \times 2/3 { bes-. as-. g-. } \times 2/3 { as-. g-. f-. }
  \times 2/3 { g-. as-. g-. } \times 2/3 { f-. g-. f-. } \times 2/3 { es-. d-. es-. }
  \times 2/3 { f-. d-. f-. } \times 2/3 { es-. c-. es-. } \times 2/3 { d-. c-. b-. }
  c r r2
  \bar "|."
}

bassoonII = \relative c {
  \global
  r4 \times 2/3 { c8[-> r16 c c8] } \times 2/3 { b-. a-. b-. }
  r4 \times 2/3 { es8[ r16 es es8] } \times 2/3 { d-. c-. d-. }
  r4 \times 2/3 { es8[-> r16 es es8] } \times 2/3 { g-.-> as-. g-. }

  r4 \times 2/3 { c,8[-> r16 c c8] } \times 2/3 { es-. f-. es-. }
  \times 2/3 { as-. g-. f-. } \times 2/3 { g-. f-. es-. } \times 2/3 {  f-. es-. d-. }
  \times 2/3 { es-. f-. es-. } \times 2/3 { d-. es-. d-. } \times 2/3 { c-. b-. c-. }
  \times 2/3 { as f as } \times 2/3 { g es g } \times 2/3 { f as g }
  c, r r2
  \bar "|."
}

bassoonIPart = \new Staff \with {
  midiInstrument = "bassoon"
} { \clef bass \bassoonI }

bassoonIIPart = \new Staff \with {
  midiInstrument = "bassoon"
} { \clef bass \bassoonII }

\score {
  \new ChoirStaff \with {
    instrumentName = "BASSONS SOLI."
    shortInstrumentName = "Bsn."
  } <<
    \bassoonIPart
    \bassoonIIPart
  >>
  \layout { }
  \midi {
    \context {
      \Score
      tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 80 4)
    }
  }
}

Les traits rapides en notes liées peuvent être employés avec succès ; ils sortent bien quand ils ne sont écrits que dans les tons favoris de l’instrument, tels que , Sol, Ut, Fa, Si Bémol.svg, Mi Bémol.svg, La, et leurs relatifs mineurs. Les traits suivants produisent un excellent effet dans la scène des Baigneuses au 2e acte des Huguenots.

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