TABLE
Les sauvages libres et pleins d’énergie
Sont corrompus par le despotisme
En 900, les villes d’Italie essayent un peu de commerce
Les papes donnent la finesse
Le loisir, l’opulence et le climat donnent ce que l’on ne reverra jamais au monde, les moeurs du quatorzième siècle
Anecdotes de la famille de Médicis
Aventures de Bianca Capello
Politique de Venise, seconde patrie de la peinture
Politique de Rome, la capitale des arts au quinzième siècle
Considérations générales sur les moeurs de ce siècle
La peinture, après avoir donné tout ce qui était compatible avec la civilisation du seizième siècle, tombe dans le genre ennuyeux
Cause de la misère actuelle ; la vie est dans les idées et non dans les jouissances donnes par les beaux-arts
De la monarchie absolue et des arts
De la monarchie constitutionnelle
LIVRE PREMIER.
Chap. I. Des plus anciens monuments de la peinture
Chap. II. Nicolas Pisano voit la lumière, et il ose la suivre
Chap. III. Premiers sculpteurs
Chap. IV. Progrès de la mosaïque
Chap. V. Premiers peintres
Chap. VI. Suite des premiers peintres vers 1230
Chap. IX, Suite du Giotto
Chap. X. Ôter le piédestal
Chap. XI. Suite du Giotto
Chap. XII. La beauté méconnue ; les Toscans trouvent les vases étrusques et ne les imitent pas
LIVRE SECOND.
Perfectionnement de la peinture de Giotto à Léonard de Vinci,
de 1349 à 1466.
Chap. XIII. Circonstances générales
Chap. XIV. Contemporains de Giotto
Chap. XV. Du goût français dans les arts ; voir des défauts dans ce que le public admire est sottise
Chap. XVI. Ecole de Giotto. lmitateurs plats : leur si,cle leur demandsit de peindre la Bible : ils n’y trouvent jamsis d l’inrs proprs quelq sntimml 9dnr
Chap. XVII. Esprit public k Florence ; amour furieux pour la liberté.. 83
Chap. XVIII. De. I sculpture & Florenve, Gbiberti et Donatello.. 86
Chap. XIX. Paolo Ocello et la perspective.... ........ 87
Chap. XX. Masaccio, premier hemme de gnie ......... 89
Chap. XXI. Suite de Masaccio ................ 9t
Chap. XXII. Dfinition. Gc que c’est que ’and/o, a ............ 9’2
Chap. XXIII. De la pen.re spr Massc�o....
Chap. XXIV. Vie de frère Philippe, aventures romanesques . 97
Chap. XXV. André del Castgno assassine le premier peintre I’huile ...
Chap. XXVI. Invention de la peinture à l’huile imr Jean de Bruges, duquel iiy a deux tblesux au Musée royal ..
Chap. XXVII. La chapelle Sixtine. Sixte IV y appelle, en &7&, Its meilleurs peintres de Florence..........
Chap. XXVIII. De Ghirlandajo et de la perspective arienne
Chap. XXIX..Prédécesseurs immédiats des grands heroines .... O8
Chap. XXX. Etat des esprits en 1500 ; on appelait beau ce qui était fidicment imit ; le/*eau ideal est passe pour incorrection. Corruption triste et cruelle de l’Ecosse, compare & la corruption voluptueuse de la belle Italie.......
Chap. XXXI. Revue .................... t16
Chap. XXXII. Les cinq grandes écoles Ib.
Chap. XXXIII. Epreuve sous la statue d Isis
Chap. XXXIV. Le véritable artiste toujours fou, souvent ridicule. lb.
Chap. XXXV. Caractères des peintres de Florence ; bon dessin, style minutieux, peu de beauté, point d’expression .......
Chap. XXXVI. La fresque à Florence
Chap. XXXVII. Différence entre Florence et Venise
LIVRE TROISIÈME.
Vie de Léonard de Vinci.
Chap. XXXVIII. Léonard fils naturel d’un notaire de la république (1452)
Gu,P. XXXIX. Les Apoques de ss vie. ........... i29
cuA,. XL. Ses premters ouvrsges ..............
Gu*r. XLI. Des trois styles de Lonari ...... � ......
CusP. XLII. L6ouard i Milan ...............
Gur. XLIII. Vie prive de LAonard / la cour de Milan .....
G.*r. XLIY. Savm d’rtiste. Ii fait une rvolution dans les arts,
mais peint fort peu ......
G.r. XLV. L6onard au ovn e ; rces. ’I1’ pein
repas de J6sus avec les ap6tres ...............
:.. XLYI. Ex6cutiou de .ce chef-d’muvre ..........
G,*p. XLVII. lqoms. des personnsges ............. t44
GuAr. XLVIII. !peque oL le �acl, fur fait .......... 242
Chap. XLIX. Vestiges des études de Léonard .......... Ib.
Chap.(HAP. L. Bandello conte la manire de pelndre de Vinci .....
C,AP. LI. Malheurs du tableau de la C ........... t48
CHAp. LII. On !e restaure ; i ! n’en reste presque plu9 rien .... t50
Char. LIII. Journal d’un voyageur
..............
( :HAP. LIV. De la v&it h/storlque ; triomphe despdantesques,, .
(laAP. L�. Chute de Ludovic, le prolecteur de Lonard.’ .... t55
CHAP. LVI. Ltonard trouve en Toscane le leone Michel-Ange. Carton
de la batagile d’Anghlari ..................
CaAP. LVII. Malheura de Lonard. Sea trois grands ouvrages : le
�he*al colossal, la C/he et la aaill d’An9hiari , flexlatent plus
que dans l’iiistoire .................... 161 CuAP. L�III, L/onard & /tome. Madones de l’Ermltage. Le Vinci
pr6curseur du Corr6ge dans le clair-obscur ......... 16&
Cua. LIX. Lonard et Ilaphal ............... t67
Chap. LX. Léonard bon sculpteur 168
CAp. LXI. Lonard voit les rapports lu physique et du moral de
l’homme, fortdemerits de toate bonne philosophie ...... t69
Cv. LXII. Pour/tre ausai c61kbre que Bacon, il n’a manqu6
L6onard que d’imprlmer ................. i71
CaA. LXIII. L/onard suit Francois Ier en France ........
C,Av. LXI�. ’festameat et mort de Vinci ........... t76
Cu. LXV. L’on ne pout courir la chance d’/tre grand qo’en s’appigquant
/ une seule chose ................ 1’77
C, aAv. LX�I. @ue dans ce qui plait nous ne pourohs a/met que ce
qui nous plait. Lea jugements des grands artistes, lea uns sur lea
nutres, ne sont que des certificats de ressemblance ...... t78
LIVRE QUATRIÈME.
Chap. LXVIL Histoire du beau .
Chap. LXVIII. Philosophie des Grecs qui ne sentaient pas que tout est relatif ........ Ib.
Chap. LXIX. Moyen simple d’imiter la nature, ........
Chap. LXX. 0t trouver ]es anciens Grecs .. lb.
Chap. LXXI. De l’opinion publique chez lea sauvages...... t88
Chap. LXXII. [,es sourages groasiers pour mille cbosea raisonnent fort juste ......................... lb.
Chap. LXXIII. Oualit/s des dieux. t89
Chap. LXXIV. Lea dieux perdent l’air de ia menace ....... 190
Chap. LXXV. Le spectateur n’a qu’une certaine quantit/d’attention à donner .....191
Chap. LXXVI. Chose singulière, il ne faut pas copier exactement la nature ........................ lb.
Chap. LXXVII. Influence des pratres . t92
Chap. LXXVIII. Conclusion Ib.
Chap. LXXIX. Dieu est-il bon ou méchant ? Ib.
Chap. LXXX. Douleur de l’artiste
Chap. LX,XXI. Le prttre le console ..
Chap. LXXXII. L’artiste s’éloigne de plus en plus de la nature.. Ib.
450 UVRE$ DE
SUITE DU BEAU ASTIUE.
EHsp. LX. beaut antique t I’ession d’un re
utile ..........................
Cntp. X. Is froidcur de I’antique ..........
Cn,p. Y. Ta plus ndi ue le Laoeom .....
Cntp. VI. ui que n a jamsis 1 fique ........ lb.
C. XXI. nner nne phionomie anx muscle, e I’uuue
tooyen de Is sculpture ................
C.p. X. s differences de forme sont moindres que eell
de coule. L’llon rit bu ns plusieurs prties de I’Afrlque
............... ; .........
CnP. XX. Un sculpur ................ 205
r. XG. fficult6 de la peinture de Fart dmatique ....
CaP. XGI. m6moirc de se, on n’a jamas vu mourlrde jardinier
.........................
GAAP. XGII. Six class d’hommes .............. 210
Guxr. XGIII. Du temmt s, nguin ............
CHIP. XGIV. Du ramt biJie .............
xP. XGV. s trm jugements. Une civition taune
ne permetpas de dre i un inconnu qJq ;m cse qul d6c !e ou
hcoup tfeprit ou beaucoup d’me ............
Gr. XGVL Le fimatlque ; du*eni,tideM. Scbleghel. 2t7
GaP. XGVII. Du temrament m61ancolique ..........
CHP. XGVIII. Temp6ramenls ath16tiques et nerveux, les ins.
CHAP. XGIX. Suite de I’athltique et du neeux ........
CHAp. G. Influence d elimats ................
GAAP. CI. Comment l’emrter sur Rhal Imogne .....
GaP. Ell. Juu’i quel point l’homme -il oublier son int6t
direct our se livrer aux charmes de h s m thie
. Y .....
G,AP. Gl. De h muslque .................
CHxP. CIV. uel a raison 7 ................ lb.
CP. CV. De I ad,istrion ................
GAAP. GVI. n Fra, on salt oujours ce quail est rkdicule de ne
pas nvoir ........................
GP. GVII. Art de voit .................. lb.
GP. GVilL Plus un artis a de tlo dans le portrait, tooins
il a de m6fite aux yeux du phslonmiste .......... 2
Cn&r. GIX. ,ue la vi active tdla symthic ur les ar.
CaP. GX. N y a-t-l p2s e difference entre la but et le b
air ? ..........................
LIVRE SIXIME.
9u Bu tOL o.
GH&P. GXI. l’homme aimable. Pour suivre ci, hut d’abord
oublier ..... ....................
CHAP. CXII. De la d6n d mouvements chez les Crees ....
CHAP. GXIII. e i’6tourderie et de la gaiet dans Athn ....
GHP. CXIV. e la u des fem.. ’ ..........
HISTOIRE DE LA PEITURE EN ITALIE.
Cp. CX�. Que la beaut antique eat incompatible avec lea pusslons
modernes ...................... 26t �
Cuap. CX�1. De I’amour ..................
ur CXVI[. L’antiquit n’a rien de comparable ;, la gar/an,s de
Marlvaux ........................
Cap. CXVI !I. Nous n’avons que faire des vertus antiques .... lb. ’
Cu,P. CXIX. De l’id&l’moderue ............... 206
Cusp. CXX. Itema_rques. Dans nos ramurn, c’est l’esprlt, accompa=
_-,n d’un degr de force tra-ordinaire, qui eat la force. Wilkes,
- eaumarcha’la, Mirabeau ................. lb.
Ca. (XXI. Exemple : la beaut anglaise ........... 267
Ca. CXXII. Lea toiles successives .... � .........
CnA. C, XXIII. Noun aimohs bien le courage, mais nous aimons bien
ausaiqu’il ne paraisse quc dans le beaoin .......... 270
(luP. CAX[V. Suite .................... 27t
Cap. GXXV. Rvolutioas du vin.otime sicle .......... 272
Ca,. CXXVi. De l’amabilit antique ............. 276
Ca. CXXVII. La 15rce en d6shonoeur ............ 278
Ca. CXXVIIL Quc restera-t il donc aux anciens ? ...... 280
CuA. CXXIX. Lea Salons et le Forum ............ lb.
(InP. CXXX. De la fetehue monarclfique ........... 285
Cu. CXXXI. Dispositions des peuplca pour le beau moderne :
l’ltafie, l’Mlemagne, l’Espagne ...............
�a. CXXXII. Le Francis d’autrefois ............. 291
E. CXXXIII. Qu’arrivera-t-il du beau moderne, et quarid arri-LIVRE
$EPTIIME.
CuAp. (]XXXIV. Premieres armies ..............
CnP. CXXX�. II voit l’antique ............... ’29l ;
Ca. �3XXX�I. Bonheur unique de 1’6Aucation de Micbcl-Ange.--Laurent
le Magnilique ................... 297
(aP. CXXXVII. Acre’dents de la monarchie ........... 50 !
(]u. CXXX�III. Voyage/ �enise ; Michel-Ange eat arrt6 A Bo-
!ogne ; gnroit d’un Aldrovandi ............. 502
(]np. CXXXIX. Voulut-il imitev Pantique ? ........... 504
Cna. CXL. 11 fait compter et non s’mpathier avec sea personnages
..........................
(P. CXLI. Seclaclc touchant ...............
(]ut. CXLII. ontradicthm ................ :509
(]nt. CXLIII. Explications ................. t0
(t. CXLI�. Quii n’y a point de vraie grandeur sans sacrifice..
Cu. CXL�. Michei-Ange, l’homme de son sicle .......
Cn. CXL�I. Le David colossal ............... ’517
C,P. CXI,VII. L’art d’id&lis’er reparalt apr ;s quinze siclea... 519
CuP. CXLV !1I. Jules II .................. 522
(n,, CXLIX. T0mbeau de Jules II ............. 525
Cn. CL. Disgrace..’ ........... ,, ....... 525
Cav. CLI. B&onciliation, statue colosale Bol%ne ...... 526
(lair. CLII. Intrigue, malbeur unique ............
Chap. CLIII. Chapelle Sixtine
Chap. CLIV. Suite de la Sixtine
Chap. CLV. Eu q.u. oi pr&iment MicheI-Auge dilTre de l’autique.
Chap. CLVI. Froideur des arts avant Michel-Ange ........
Chap. CLVII. Suite de la Sixtine, ,rephtes ..........
Chap. CLVIII. Effet de la Sixtine ; I’expression de tout ce qui pent ransurer ne pent pan se trouverdans la peintu’e des pouvantements de ia religion estholklue ...............
Chap. CLIX. Sous Léon X, Michel-Ange est neuf ans sans rien faire.
Chap. CLX. Dernier soupir de ia iibert ct dc i grandeur florentines ; Jésus roi ............... * ......
Chap. CLXI. Statues de sahit Laurent ............. 56t
Chap. CLXII. Fidiit de Michel-Ange au principe de la terreur. -- Epoques de la découverte des statues antiques
Chap. CLXIII. Malheur des relations avec les princes ...
Chap. CLXIV. Le Mol,e Snn-Pietro-in-VincoJi ......... 558
Chap. CLXV. Suite du l/oe ................. 559
Chap. CLXVI. Le Christ de ! Misra, la Vittoria dc Florence... lb.
Chap. CLXVII. Mot de Michel-Ange sur la peinture à l’huile... 561
Chap. CLXVIII. Le Jugement dernier ........ Ib.
Chap. CLXIX. Suite du Jugsmere dernir, proportions, coloris, cri-tlques ......................... 567
Chap. CLXX. Suite du $u9m dsrn/er. Lea dfauts de Michel-Ange
sent l’oppo de ceux de I’cole [ranise ........ 570
Chap. CLXXI. J-ugements des trangers sur MicheI-Ange .....
Chap. CLXXII. Influence du Dante nor MicheloAnge..’ .....
Chap. CLXXIII. Fin du Ju9ement dsrnier ........... 577
Chap. CLXXIV. Les deux fresques de la chapelle Pauline ..... 578
Chap. CLXXV. Manière de travailler ............. 579
Chap. CLXXVI. Tableaux de Michel-Ange ............ 880
Chap. CLXXVII. Michel-Ange, architecte ........... 59
Chap. CLXXVIII. Histoire de saint Pierre ........... 585
Chap. CLXXIX. Un grand heroine en butte à la médiocrité .... 588
Chap. CLXXX. CaractOrs de Michel-Ange ........... 595
Chap. CLXXXI. Suite du caractOrs de icheI-Ange ....... 595
Chap. CXXXXII. L’esprit, invention du dix-huitime sicle .... 597
Chap. CLXXXIII. Houseurn rendus ;, Is cendre de Michel-Ange.. 400
Chap. CLXXXIV. Le goût pour Michel-Ange renaîtra ; révolution de la poésie anglaise ; Pope et lord Byron
Épilogue. — Cours de cinquante heures.
AUTEURS QUI TRAITENT DE LA PEINTURE.
Vasari, Baldinucci, Ridolfi, Malvasia. Lanzi, Zanetti, Condive, Felibien, Mengs, Cochin, Reynolds, Richardson ......... Ib.
Les meilleures estampes ........ 409
Il vaut infiniment mieux ne pas voir ce qui est que de voir sur parole. 411
Circonstances du traité de Tolentino.... 413
Table chronologique des artistes les plus célèbres ....414
Artistes vivants ............421
Compositeurs célèbres ........422
Compositeurs vivants .............423
Liste des peintres les plus remarquables des cinq écoles...... 424
Note pour la page 80 ....... 426
