Manuel des principes de musique (Fétis)/05

G. Brandus et S. Dufour, 1864 (p. 35-36).

Des proportions irrégulières dans la durée des sons

bookManuel des principes de musiqueFrançois-Joseph FétisG. Brandus et S. Dufour1864ParisTDes proportions irrégulières dans la durée des sonsFétis - Manuel des principes de musique, à l'usage des professeurs et des élèves de toutes les écoles de musique, particulièrement des écoles primaires 2e édition.djvuFétis - Manuel des principes de musique, à l'usage des professeurs et des élèves de toutes les écoles de musique, particulièrement des écoles primaires 2e édition.djvu/735-36

CHAPITRE V.

DES PROPORTIONS IRRÉGULIÈRES DE LA DURÉE DES SONS.

61. Les diverses durées des sons ne sont pas toujours dans le rapport régulier de 2 à 1, de 4 à 2 ou à 1, de 8 à 4, à 2 ou à 1, etc. ; elles sont quelquefois dans le rapport irrégulier de 3 à 2, de 6 à 4, et même dans des rapports plus irréguliers encore, comme de 5 à 4. Par exemple, au lieu de deux croches, qui ont la valeur d’une noire, on fait quelquefois entendre trois sons dans le même temps. Ces trois sons ont plus de rapidité que deux croches et moins de vitesse que quatre doubles croches.

62. La proportion de deux croches pour une noire, de quatre doubles croches pour deux croches, etc., s’appelle proportion binaire ; la proportion de trois notes pour deux s’appelle proportion ternaire.

63. Dans la proportion ternaire on ne fait pas usage d’autres signes que dans la proportion binaire, mais la valeur des signes est différente. Ainsi, trois croches de cette proportion n’ont que la durée de deux dans la proportion binaire ; six doubles croches n’ont que la durée de quatre ; douze triples croches n’ont que la durée de huit.

64. On distingue les notes de la proportion ternaire en plaçant, au-dessus de chaque groupe de trois, de six ou de douze notes, les chiffres 3, 6 ou 12.

EXEMPLES :

$\score { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Staff.TimeSignature #'font-size = #-3 \clef G \time 4/4 \key c \major \cadenzaOn \autoBeamOff \override TupletBracket #'bracket-visibility = ##f \tupletUp \times 2/3 {c8[ c c]} s8 \times 2/3 {e[ d c]} s8 \times 4/6 {g'[ f e d e c]} s8 \times 4/6 {d[ c b a b g]} s8 \times 4/6 {c[ d e d e c]} s8 \times 8/12 {d[ e f e d c b c d c b a]} s8 g4 s2 \bar "||" } \layout{ indent = 0\cm line-width = #120 \set fontSize = #-2 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f) } %layout \midi { } } %score \header { tagline = ##f}$

Quelquefois, lorsque la même note doit être répétée trois ou six fois en proportion ternaire, on écrit, par abréviation, une seule de ces notes pointées dont on traverse la queue par une barre si l’on veut représenter trois croches, et par deux barres si l’on veut représenter six doubles croches. Au-dessus de ces signes d’abréviation, on place les chiffres 3 ou 6, qui servent d’indicateur pour la proportion ternaire.

EXEMPLE :

$\score { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \cadenzaOn \repeat tremolo 2 c8.^3 s4 \repeat tremolo 2 c8.^3 s4 \repeat tremolo 4 c8.^6 s4 \repeat tremolo 4 c16.^6 s4 \repeat tremolo 4 c16.^6 s4 \repeat tremolo 8 c16.^12 s8 \bar "||" } \layout{ indent = 0\cm line-width = #120 \set fontSize = #-2 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f) } %layout \midi { } } %score \header { tagline = ##f}$

65. On appelle triolets et sextelets les notes de la proportion ternaire.

66. La proportion ternaire est d’un usage fréquent dans la musique. Il est d’autres proportions plus rares dont la musique instrumentale offre particulièrement des exemples. Ces proportions sont celles où cinq notes n’ont que la durée de quatre ; sept ou neuf, la durée de huit, etc. On rend ces proportions remarquables en mettant au-dessus des groupes de notes les chiffres qui indiquent leur nature.

EXEMPLE :

$\score { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Staff.TimeSignature #'font-size = #-3 \clef G \time 4/4 \key c \major \cadenzaOn \autoBeamOff \override TupletBracket #'bracket-visibility = ##f \tupletUp \times 4/5 {c8[ d e f g]} s8 \times 4/5 {d16[ c b c d]} s8 \times 4/7 {e32[ f e d c b a]} s8 \times 4/7 {d32[ e d c b a g]} s8 \tupletDown \times 8/9 {c32[ d c b a g f e d]} s8 c4 s2 \bar "||" } \layout{ indent = 0\cm line-width = #120 \set fontSize = #-2 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f) } %layout \midi { } } %score \header { tagline = ##f}$

CHAPITRE V.DES PROPORTIONS IRRÉGULIÈRES DE LA DURÉE DES SONS.

CHAPITRE V.

DES PROPORTIONS IRRÉGULIÈRES DE LA DURÉE DES SONS.