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d’un caractère absolument différent, et dépeignant majestueusement la somptuosité du Palais des dieux. Ce motif déroule placidement sa splendeur dans la douce et calme tonalité de ré ♭ majeur.

LE WALHALLA

$\relative c'' { \new PianoStaff << \new Staff { \clef F \key des \major \time 3/4 <aes, des f aes>4_\p (<aes des f>4. <f aes des >8 <ges bes>8. <f aes des>16 <f aes des>8 <ees aes c ees>8 <f aes des f>4) } \new Staff { \clef F \key des \major \time 3/4 <des, des'>2~ <des des'>8 <des des'>8 (<ges des'>8. <des des'>16 <des des'>8 <aes aes'>8 <des des'>4) } >> }$

[Il sera l’objet de multiples transformations. Au 3^e acte, scène i de « Siegfried ». nous le voyons triomphant, à 4 temps, et associé au thème de L’Épée ;

$\relative c'' { \new PianoStaff << \new Staff { \clef G \key bes \major \time 4/4 <bes ees g bes>4_\f <g bes ees g>2 <ees bes' ees>4 <c aes' c>4. <g' bes ees>8 <g ees'>4 <f bes d f>4\dim ~ | <g ees' g>2\! | } \new Staff { \clef F \key bes \major \time 4/4 <ees, ees'>4 <ees, ees'>8. <g g'>16 <bes bes'>8. <ees ees'>16 <g g'>4~ <g g'>4 <f f'>8 <ees ees'>8 <bes' bes'>4 <bes, bes'>4 <ees bes'>2 } >> }$

au 2^e acte du « Crépuscule », à la fin de la scène i, où Alberich excite Hagen à reconquérir le pouvoir, il apparaît comme démantelé, en mine, méconnaissable.