Petit Manuel d’harmonie/De la position et de la résolution naturelle à chacun des quinze accords non renversés

Antoine Elwart

Petit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie

Colombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne, 1862 (p. 11-14).

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De la position et de la résolution naturelle à chacun des quinze accords non renversés

bookPetit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodieAntoine ElwartColombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne1862ParisVDe la position et de la résolution naturelle à chacun des quinze accords non renversésElwart - Petit Manuel d'harmonie.djvuElwart - Petit Manuel d'harmonie.djvu/511-14

§ 7.

DE LA POSITION ET DE LA RÉSOLUTION NATURELLE A CHACUN DES QUINZE ACCORDS NON RENVERSÉS.

L’accord parfait majeur se pose sur les premier, troisième et cinquième degrés d’une gamme majeure. Il se pose aussi sur les troisième, sixième et septième degrés d’une gamme mineure. Il n’a pas de résolution fixe. On peut faire une suite d’accords parfaits majeurs.

L’accord parfait mineur se trouve sur les second, troisième et sixième degrés de la gamme majeure, et sur les premier, quatrième et cinquième degrés de la gamme mineure. Il n’a pas de résolution fixe. On peut faire une suite d’accords parfaits mineurs.

L’accord de quinte diminuée se pose sur le septième degré du ton majeur et sur le second degré du ton mineur. Dans le premier cas, il se résout sur la tonique ; dans le second, il se résout sur la dominante du ton mineur, avant de conclure à la tonique de ce mode.

La quinte diminuée doit descendre d’un degré. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" << \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1\glissando^\markup{résolution majeure.} e } \\ \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <b d >1 <g c > } >> \new Staff = "left" \figuremode { <5/>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f b1 c } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" << \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1\glissando^\markup{résolution mineure.} e e } \\ \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <b d>1 <gis b> <a c> } >> \new Staff = "left" \figuremode { <5/>1 <3+> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f b1 e a, } >>$

L’accord de quinte augmentée se pose sur la dominante du seul ton majeur ; sa résolution ordinaire a lieu sur la tonique. La quinte augmentée doit monter d’un degré.

Il faut préparer la quinte augmentée. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <g b d>1^\markup{\center-align {préparation} } <g b dis>^\markup{\center-align {effet} } <g c e>^\markup{\center-align {résolution} } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <5\+> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g1 g c } >>$

La sixte augmentée avec quinte juste et la sixte et quarte augmentées se posent sur le quatrième degré de la gamme majeure et sur le sixième de la gamme mineure ; leur résolution a lieu sur la dominante du mode mineur.

La préparation de la sixte augmentée n’est pas de rigueur. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <a c dis>1 <gis b e> } \new Staff = "left" \figuremode { <6\+>1 <3+> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1 e } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <a b dis>1 <gis b e> } \new Staff = "left" \figuremode { <6\+ 4\+>1 <3+> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1 e } >>$

La septième dominante se pose sur la quinte des modes majeur et mineur. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <g b f'>1 <g c e> } \new Staff = "left" \figuremode { <7 3>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g1 c } >>$

La septième dominante avec quinte augmentée se pose seulement sur le cinquième degré du mode majeur. Il faut préparer la quinte augmentée, et l’éloigner, comme on l’a déjà dit, de la septième, afin d’éviter l’intervalle trop dur de tierce diminuée. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <f b d>1^(^\markup{\center-align {prép.} } <f b dis>)^\markup{\center-align {effet} } <e c' e>^\markup{\center-align {résol.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <7 3>1 <7 5\+> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g1 g c } >>$

Il est inutile de préparer la septième mineure de ces accords, parce que son effet n’est pas très désagréable à l’oreille.

Les septième de seconde et de troisième espèces se posent, l’une et l’autre, sur le second degré ; la première sur celui du ton majeur, et la seconde sur celui du ton mineur ; leur résolution a lieu sur la dominante de l’un ou l’autre ton majeur et mineur. Il faut préparer la septième mineure a cause de la minorité de la tierce de l’accord. Ex. :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <f a c>1^\markup{\center-align {prép.} } <f a c>^\markup{\center-align {effet} } <f g b>^\markup{\center-align {résol.} } <e g c>^\markup{\center-align {concl.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <7 5> <7 3!> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1 d g c, } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c' { \key c \minor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <f as c>1^\markup{\center-align {prép.} } <f as c>^\markup{\center-align {effet} } <f g b>^\markup{\center-align {résol.} } <es g c>^\markup{\center-align {concl.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <7 5/> <7 3!> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \key c \minor \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f1 d g c, } >>$

La septième de quatrième espèce se pose sur le quatrième degré du ton majeur ou sur la sixième degré du ton mineur. Il faut la préparer. Sa résolution a lieu sur la septième de troisième espèce, qui se résout sur la septième dominante avant de conclure dans le mode mineur. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <g c e>1^\markup{\center-align {prép.} } <a c e>^\markup{\center-align {effet} } <a b d>^\markup{\center-align {1\super re résol.} } <gis b d>^\markup{\center-align {2\super e résol.} } <a a c>^\markup{\center-align {concl.} } } \new Lyrics \with { alignAboveContext = "right" } { \lyricsto "" { prép. _effet_ Ire_résol._ IIe_résol._ concl. } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <7> <7 5/> <7 3+> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c' { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1 f, b e, a } >>$

La septième de sensible se pose sur le septième degré du mode majeur ; sa résolution a lieu sur la tonique. Sa préparation n’est pas obligatoire. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <d f a>1 <e e g> } \new Staff = "left" \figuremode { <7 5/>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f b1 c } >>$

La septième diminuée se pose sur la note sensible (septième degré) du mode mineur ; sa résolution a lieu sur la tonique. Sa préparation n’est pas indispensable. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \key c \minor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <d f as>1 <c es g> } \new Staff = "left" \figuremode { <7/>1 <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \key c \minor \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f b1 c } >>$

Les neuvièmes majeure et mineure se posent sur la dominante du mode, et se résolvent sur les toniques correspondantes à leurs dénominations génériques.

Lorsqu’on prépare la neuvième, son effet est moins déchirant. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <d f a>1^\markup{\center-align {prép.} } <b f' a>^\markup{\center-align {effet} } <c e g>^\markup{\center-align {résol.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <9! 3!> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f d1 g, c } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \key c \minor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <d f as>1^\markup{\center-align {prép.} } <b f' as>^\markup{\center-align {effet} } <c es g>^\markup{\center-align {résol.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <5/>1 <9- 3!> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \key c \minor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f d1 g, c } >>$

On doit supprimer la quinte de ces accords.

§ 7.DE LA POSITION ET DE LA RÉSOLUTION NATURELLE A CHACUN DES QUINZE ACCORDS NON RENVERSÉS.

§ 7.

DE LA POSITION ET DE LA RÉSOLUTION NATURELLE A CHACUN DES QUINZE ACCORDS NON RENVERSÉS.