Petit Manuel d’harmonie/Du diapason des clefs dans la transposition musicale

Antoine Elwart

Petit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie

Colombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne, 1862 (p. 75-76).

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Du diapason des clefs dans la transposition musicale

bookPetit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodieAntoine ElwartColombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne1862ParisVDu diapason des clefs dans la transposition musicaleElwart - Petit Manuel d'harmonie.djvuElwart - Petit Manuel d'harmonie.djvu/575-76

§ 8.

DU DIAPASON DES CLEFS DANS LA TRANSPOSITION MUSICALE.

Lorsqu’on transpose une voix ou un instrument dans une clef étrangère au diapason naturel à cette voix ou à cet instrument, il ne faut pas exécuter dans la région naturelle à la clef transpositrice, mais bien dans celui de la clef changée.

Ainsi, les clefs de sol deuxième et d’ut première lignes étant affectées aux voix de soprano, et la première aux violons, flutes, hautbois, clarinettes, trompettes et cors en ut ou en la, et clarinettes en ut ou en la, il serait mal, et même souvent impossible, de vouloir exécuter dans le diapason de la clef de fa quatrième ligne, par exemple, une de ces voix ou instruments, si la transposition exigeait l’emploi de cette clef destinée à la voix de basse ou aux parties graves de l’orchestre.

Exemple d’une phrase en ut, pour soprano (en clef de sol deuxième ligne), transposée en mi bémol (clef de fa), avec la renotation mentale en clef de sol primitive que doit faire le chanteur.

$<< \new Staff { \relative c'' { \key c \major \autoBeamOff \time 2/4 c4 b8 d c4. g8 c e a, f' e4 d8 r_\markup {\right-align \smallCaps \tiny (Beaumarchais.)} } \addlyrics{ \lyricmode { Je suis Lin -- dor, ma nais -- sance est com -- mun -- ne, }} } \new Staff \relative c { \clef bass \key es \major \autoBeamOff \time 2/4 es4^\markup{\smallCaps Transposition en \italic mi bémol majeur.} d8 f es4. bes8 es g c, as' g4 f8 r } \new Staff \relative c' { \key es \major \time 2/4 \autoBeamOff es4^"Renotation dans le diapason primitif." d8 f es4. bes8 es g c, as' g4 f8 r } >>$

Cette observation importante s’appliquera à toutes espèces de transpositions à venir.

La contre partie a lieu si l’on veut transposer une phrase de basse-taille écrite (en clef de fa quatrième ligne) en clef de soprano (clef de sol deuxième ligne). Exemple :

$<< \new Staff { \relative c { \clef bass \key f \major \autoBeamOff \time 2/4 f4 g a f f g a f8 r_\markup {\right-align \smallCaps \tiny (Traditionnel.)} } \addlyrics{ \lyricmode { Frè -- re Jac -- ques, frè -- re Jac -- ques. } } } \new Staff \relative c'' { \key d \major \autoBeamOff \time 2/4 d4^\markup{\smallCaps Transposition en \italic ré majeur.} e fis d d e fis d8 r } \new Staff \relative c { \clef bass \key d \major \time 2/4 \autoBeamOff d4^"Renotation dans le diapason primitif." e fis d d e fis d8 r } >>$

§ 8.DU DIAPASON DES CLEFS DANS LA TRANSPOSITION MUSICALE.

§ 8.

DU DIAPASON DES CLEFS DANS LA TRANSPOSITION MUSICALE.