Dirons-nous plus heureusement toujours ? Le jugement est chose épineuse en pareille matière. Comment restreindre les droits du poëte sur les diverses faces de son sujet ? Ne lui serait-il point permis d’être sombre et oppressé au milieu des allégresses mêmes, de chanter la douleur après avoir chanté la gloire, de s’apitoyer avec les vaincus en deuil après avoir répété les accents de la prospérité ?
Sans contredit, ce n’est pas une des moindres supériorités de Chopin d’avoir consécutivement embrassé tous les jours sous lesquels pouvait se présenter ce thème, d’en avoir fait jaillir tout ce qu’il a d’étincelant, comme tout ce qu’on peut lui prêter de pathétique. Les phases que ses propres sentimens subissaient ont contribué à lui offrir cette multiplicité de points de vue. L’on peut suivre leurs transformations, leur endolorissement fréquent, dans la série de ces productions spéciales, non sans admirer la fécondité de sa verve, même alors qu’elle n’est plus portée et soutenue par les côtés avantageux de son inspiration. Il ne s’est pas toujours arrêté à l’ensemble des tableaux que lui présentaient son imagination et ses souvenirs ; plus d’une fois, en contemplant les groupes de la foule brillante qui s’écoulait devant lui, il s’est épris de quelque figure isolée, il a été arrêté par la magie de son regard, il s’est complu à en deviner les mystérieuses révélations et n’a plus chanté que pour elle seule.
On doit ranger parmi ses plus énergiques conceptions,
