INGRES VU PAR UN PEINTRE 275
plastique, se séparent par l'attitude qu'ils adoptèrent en face de la nature. Raphaël marque l'apogée du mouvement académique ; il porte à une hauteur qui ne sera jamais dépassée Va-priorisme de la grande peinture d'histoire. Son descendant direct serait plutôt David. Ingres, à l'in- verse de ces peintres, inaugure véritablement, malgré les velléités de quelques devanciers, la peinture d'intimité : il aborde la nature sans idées préconçues, avec une naïveté sans précédent, bien plus innocente que celle de Chardin. On peut affirmer, si la formule ne paraît pas trop préten- tieuse, qu'il est le héros de Va-posteriorisme. Je n'ai pas à revenir sur les différences profondes que j'ai mises en lumière ici même S entre l'art italien et l'art français. Il me suffira de noter que l'avènement d'Ingres marque celui delà sensibilité moderne. Si l'on veut comprendre le sens et la portée de ce mot, il est nécessaire de s'identifier passion- nément avec le peintre de l'Odalisque et de minutieusement analyser le processus de son œuvre.
��Pour saisir la différence radicale qui existe entre l'atti- tude d'Ingres et celle de ses devanciers, il faut se rappeler le bruit que suscita à son apparition sa fameuse Grande Oda- lisque. Ce nu, qui nous paraît aujourd'hui si classique, où tout nous semble merveilleusement naturel, possède, aux yeux des censeurs professionnels, entre autres tares, deux vertèbres de trop, et un sein déraisonnablement placé sous le bras ! Voici profanée l'anatomie, cette science sacrée, cette clef de voûte du temple de l'Académisme décadent. Ingres est accusé de rechercher « l'extraordinaire à tout prix » ; il devient un gothique, un archaïsant, un littérateur "-.
��1. Première visite au Louvre, dans l^ Kouretle Revue Française du ler septembre 1919; le Cubisme au Grand Palais, ler mars 1930 ; h quatrii me centenaire de Raphaël, !"■ juin 1920.
2. Est-il nécessaire de faire remarquer que ce sont les titres mêmes 4ont on prétend accabler les novateurs d'aujourd'hui ?
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