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L'CEUVRE i59
reeditant Haendel, se trouvait dans I'alternative OLi de les supprimer (ce qui faussait la phy- sionomie historique du texte), ou de les recrire lui-meme. Ge fut a ce dernier parti qu'il s'arreta, en s'entourant de toutes les garanties possibles d'exactitude, ou tout au moins de vraisemblance. Mais ses reconstitutions trouverent peu de par- tisans ; et il s'est eleve, a ce sujet, une pole- mique recente entre les musicologues alle- mands ^ Ge debat, dans I'examen duquel la brievete de ce volume ne nous permet point d'entrer, autorise, semble-t-il, les conclusions suivantes : i° Les ornements vocaux n'etaient pas improvises et laisses a la fantaisie du chan- teur, comme on Fa souvent pretendu ; mais ils etaient marques avec precision sur le role des chanteurs et sur la partition du claveciniste accompagnateur^ ; — ■ 2° ils n'etaient pas le simple
I . Voir surtout Hugo Goldschmidt : Die Lehre von der y'okalen Ornavientik^ t. I, 1907; — Max Seiffert : Die Verzie- riiJig der Solo gescinge in Hxndels Messias [Sammelhdndc der I. M. G., juillet-septembre 1907, et Bulletin mensuel de VI. M. G., fevricr 1908); — Rudolf Wustmann : Zwei 3Iessias- prohleme [Bulletin mensuel de VI. M. C, janvier-fevrier 1908).
1. M. Seiffert a signale toute une serie de* copies des ope- i*as et oratorios de Hoendel, appartenant a la collection Len- nard, du Filzwilliani Museum, a Cambridge. On y trouve, au crayon, I'indication des oi*nemenls et vocalises executes par les chanteurs. Suivant M. Seiffert, ces notations etaient de Christoph Schmidt, I'ami et Ic factotum de Ilicuclel. Sui- vnnt M. Goldschmidt, elles sont de la lin du xviii^ siecle. En lout cas, ellcs attcstcnt une tradition vocalc, qui a grand
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