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il sait, dans le choix même des termes employés à décrire et à caractériser leurs œuvres, impliquer l’éloge et le limiter à ce qui est dû. Dans lngres, c’est l’idéal et le style, c’est la beauté absolue et en quelque sorte abstraite, — chez Delacroix, c’est la couleur non moins absolue, le mouvement et la passion, qu’il s’attache à démontrer en chaque toile par une reproduction des plus fidèles. Chaque peinture, chaque fresque, on croit la voir à la lumière dont il la décrit, et on la voit non-seulement dans son projet et sa disposition, 11iais dans son effet et son ton on sa ligne. Le système de Gantier, en décrivant, est un système de transposition, une réduction exacte, équivalente, plutôt qu’une traduc ? tion. De même qu’on réduit une symphonie au piano, il réduit un tableau l’article. Et tout ainsi que pour la symphonie transposée et réduite, ce sont toujours des sons qu’on entend, de même dans ses articles ce n’est pas de l’encre qu’il emploie, ce sont des couleurs et des lignes ; il a une palette, il a des crayons. Les gammes de nuances « qui se font valoir les unes les autres n sont indiquées et observées quand il expose les tableaux de Delacroix ; et dans les apothéoses d’lngres qu’il nous rend, la simplicité hardie, le tranché nu et sculptural, les poses héroïqes, les contrastes d’or et d’azur, sont mis en relief et accusés de façon à venir vous heurter et vous remplir le regard ; Ce sont là de ces comptes rendus qui parlent et qui vivent. En fait d’art, ‘montrer plutôt encore que‘ juger est peut-être, de toutes les formes de critique, la plus utile. Il n’est rien de tel, pour faire l’éducation du public, que
