N^ ACTE IV, SCÈNE I. 353
geance, ce rôle serait du plus grand intérêt. Mais ce qui peut dé- truire tout J'intérêt qu'on prendrait ;i Emilie, c'est la su|)posllion de l'auteur qu'elle est adoptée par Auguste. On devait, chez les Ro- mains, autant et plus d'amour filial à un père d'adoption qu'à un père qui ne l'était que parle sang. Emilie conspire contre Auguste, son père et son bicni'ailcur, au bout de trente ans, pour venger Toranius, qu'elle n'a jamais vu. Alors cette furie n'est point du tout adorable; elle est réellement parricide. Cependant gardons- nous bien de croire qu'Emilie, malgré son ingratitude, et Cinna, malgré sa perfidie, ne soient pas deux très-beaux rôles ; tous deux étincellent de traits admirables.
��ACTE QUATRIÈME.
SCÈNE I.
Vers 1. Tout ce que tu me dis, Euphorbe, est incroyable. — Seigneur, le récit même en parolt effroyable.
Il est triste qu'un si bas et si lâche subalterne, un esclave atlranchi, paraisse avec Auguste, et que l'auteur n'ait pas trouvé dans la jalousie de Maxime, dans les emportements que sa passion eût dû lui inspirer, ou dans quelque autre invention tragique, de quoi fournir des soupçons à Auguste. Si le trouble de Cinna, celui de Maxime, celui d'Emilie, ouvraient les yeux de l'em- pereur, cela serait beaucoup plus noble et plus théâtral que la dénonciation d'un esclave, qui est un ressort trop mince et trop trivial.
Vers 13 Cinna seul dans sa rage s'obstine,
Et contre vos bontés d"autant plus se mutine.
Le second vers est faible après l'expression il s'obstine dans sa rage. L'idée la plus forte doit toujours être la dernière. De plus, se mutiner contre des bontés est une expression bourgeoise ; on ne l'emploie qu'en parlant des enfants. Ce n'est pas que ce mot mutiné, employé avec art, ne puisse faire un très-bel elfet. Racine a dit 1 :
Enchaîner un captif de ses fers étonné, Contre un joug qui lui plaît vainement mutiné.
t. Phèdre, acte II, scène i. 31. — CoMM. SLR Corneille. I. 23
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