éléments Wikidata

Livre:David-Sauvageot - Le Réalisme et le Naturalisme dans la littérature et dans l’art, 1889.djvu

La bibliothèque libre.
Sauter à la navigation Sauter à la recherche
David-Sauvageot - Le Réalisme et le Naturalisme dans la littérature et dans l’art, 1889.djvu
TitreLe Réalisme et le Naturalisme dans la littérature et dans l’art
AuteurA. David-Sauvageot Voir et modifier les données sur Wikidata
Maison d’éditionCalmann Lévy, éditeurs
Lieu d’éditionParis
Année d’édition1889
BibliothèqueInternet Archive
Fac-similésdjvu
AvancementÀ corriger

Pages

- - - - - - - - - - np np np np np np  i  ii  iii  iv 001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026 027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052 053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078 079 080 081 082 083 084 085 086 087 088 089 090 091 092 093 094 095 096 097 098 099 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 315 316 317 318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 370 371 372 373 374 375 376 377 378 379 380 381 382 383 384 385 386 387 388 389 390 391 392 393 394 395 396 397 398 399 400 401 402 403 404 405 406 407 -

TABLE DES MATIÈRES

Introduction 1

ÉTUDE HISTORIQUE

RESERVES GÉNÉRALES 15

PREMIÈRE PARTIE (Antiquité païenne)

LIVRE I LE RÉALISME ET LE NATURALISME EN GRÈGE

Chapitre premier — Tendance au réalisme indifférent ou naturalisme 21

Chapitre II. — Tendance au réalisme didactique 28

LIVRE II Le réalisme et le naturalisme en ITALIE

Chapitre premier. — tendance au réalisme indifférent 33

Chapitre II. — Tendance au réalisme didactique. ... 36

DEUXIÈME PARTIE (Moyen-Age)

LIVRE I ORIGINES DU Réalisme et du naturalisme

Chapitre premier. — - Influence des barbares. — Comment

par leurs œuvres et par leur génie ils acheminent Tart vers le réalisme 39

Chapitre II. — Influence du christianisme. — Comment il se sert du réalisme didactique ; comment il laisse se développer le réalisme indifférent ou naturalisme 46

LIVRE II LE RÉALISME DIDACTIQUE 00 CHRÉTIEN. — SES SUJETS

Chapitre premier. — L’enseignement du dogme 55

Chapitre II. — L’enseignement de la morale 58

LIVRE III LE RÉALISME INDIFFÉRENT OU NATURALISME. — SES SUJETS

Chapitre premier. — La représentation de la nature extérieure 65

Chapitre II. — La peinture des mœurs. — Mœurs féodales, populaires, bourgeoises. 67

Chapitre III — La peinture des sentiments et des caractères 72


LIVRE IV Les procédés artistiques du réalisme et du naturalisme AU MOYEN-AGE

Chapitre premier. — Ce que sont ces procédés 77

Chapitre II. — Ce que donnent ces procédés 84

TROISIÈME PARTIE (Temps modernes)

LIVRE I introduction

La renaissance et lu réforme ont pour effet commun le naturalisme ou réalisme indifférent ; . ; 91

LIVRE II CARACTÈRES PRINCIPAUX DE CE NATURALISME

Chapitre premier. — Ses procédés artistiques 96

Chapitre II. — Ses sujets favoris 100

LIVRE III LE RÉALISME DIDACTIQUE ISSU DE LA RÉFORME ET DE LA RENAISSANCE

Chapitre premier. — Le réalisme didactique de la Réforme. 118

Chapitre II. — Le réalisme didactique de la Renaissance.. 121

I. — Ses origines. — L’idéalisme sensualiste et plastique de la Renaissance. — Comment le réalisme s'en dégage 123

II. — Ses tendances. — En quoi ce réalisme didactique diffère de celui de la Réforme 127

III. — Principales phases de son développement 130

IV. — Comment il élargit la matière de l’art 132

V. — Exemples à l’appui 139

VI. — L’art affranchi de toutes règles. — Conclusion.. . . 147

QUATRIÈME PARTIE (XIXème siècle)

INTRODUCTION esprit général DU SIÈCLE

Le romantisme est un éclectisme. — Amour de la fantaisie et de la réalité. — Tendance au réalisme indifférent (ou de l’art pour l’art) ; tendance au réalisme didactique 167

LIVRE I

LE RÉALISME DE L’ART POUR L’ART (OU INDIFFÉRENT) ET LE RÉALISME DIDACTIQUE DISTINCTS PAR LEUR INSPIRATION PHILOSOPHIQUE

Chapitre premier. — Le réalisme de l’art pour l’art. — École


romantique. — École parnassienne. — École de Flaubert. — École impressionniste, — - Indifférence à tout ce qui n’est pas le plaisir artistique. , 173

Chapitre II, — Le réalisme didactique 177

I, — École anglaise : G, Eliot. — Les Préraphaélites. — Tendances moralisatrices. . .• 177

II. — École russe ’. Tolstoï, Dostoievski. — Tendances évangéliques 180

lll. — École française : le Romantisme. Proudhon, Courbet, M. Zola. — Réalisme positiviste et utilitaire. 181

LIVRE II LE RÉALISME DE L’ART POUR L’ART ET LE RÉALISME DIDACTIQUE COMPARÉS DANS LEUR MÉTHODE ET DANS LEURS DÉMARCHES.

Chapitre premier. — Exigences qui leur sont communes : condamnation de l’imagination créatrice. — Confusion de l’art et de la science. — Souveraineté de l’information. — Le document ........ 191

Chapitre II. — L’information : observation, érudition .. . 197

Chapitre III. — Démarches différentes selon les cas, les écoles, les hommes. — Observation scientifique et expérimentation ; observation mondaine^ impression. .-.......-. ; 202

LIVRE III LA MAtIÈRE ET les SUJETS DE L’ART RÉALISTE

Chapitre PREMiER. — La fiction écartée où tolérée : — Le passé historique ou légendaire admis par le réalisme de l’art pour l’art : — Les drameà romantiques. Salammbô, hérodiade, MelœniS poèmes antiques et barbares. — La Tentation de saint Antoine :205

Chapitre II. — La t’éalité présente seule admise par le réalispie didactique ; Proudhon, Courbet, M. Zola 214

chapitre III, — Revanche de la nature extérieure, du monde matériel, de l’industrie : — Description et portrait. 217

Chapitre IV. — Revanche du corps : — La physiologie : : : : . 221

Chapitre V. — La psychologie : — Supériorité du réalisme russe 230

LIVRE IV

SUPPRESSION DE TOUTE SORTE DE RESTRICTION ET DE CATÉGORIE L'ART MIS EN POSSESSION DE LA RÉALITÉ, QUELLE QU’ELLE SOIT

Chapitre premier. — Le réalisme admet le banal comme l'extraordinaire ; le médiocre aussi bien que l'héroïque. . . 242

Chapitre II. — Le réalisme peint tous If s ^enliments : la famille, la nation 247

Chapitre III. — Le réalisme s’intéresse à toutes les classes sociales et morales. — La bourgeoisie. — Les classes populaire — La foule 251

LIVRE V LES PROCÉDÉS DE L’ART RÉALISTE

Chapitre premier. — La composition 267

I — Le successif et le contradictoire 267

II — L’incomplet et l’inchoatif 277

Chapitre II. — De la personnalité de l’écrivain et de l’artiste. 282 L — L’impassibilité 282

II — L’objectivité 285

Chapitre III. — L’expression — Le réalisme la réduit à la traduction directe de la sensation. — Parnassiens. — Décadents et symbolistes. 288

I. Poésie 292

II. — Peinture 299

III. — Musique. ....... ;; ;; ;.. 302


CONCLUSION DE l’étude HISTORIQUE 306


ÉTUDE CRITIQUE

introduction

Principe de la discussion 311. TABLE DES MATIÈRES.

PREMIÈRE PARTIE

(La question d’art)

LIVRE I

RÉPUTATION DU RÉALISME PAR L'EXAMEN DE SES ŒUVRES : IL N’A PAS RÉUSSI JUSQU’ICI A REPRODUIRE LA RÉALITÉ Chapitre premier. — II a laissé de côté les sujets les plus intéressants 317

Chapitre II. — Il n’a reproduit la réalité ni dans ses ordonnances ni dans ses proportions 324

Chapitre III — Il a trahi la vérité par son langage 326

LIVRE II

réfutation du RÉALISME PAR L’EXAMEN DE SES DOCTRINES

Chapitre premier. — Le réalisme contemporain n’a que la valeur d’une réaction contre les conventions arbitraires de l’art classique dégénéré et de l’art romantique 329

Chapitre II. — Des conventions naturelles et nécessaires. . . 334

I. — Conventions exigées par l’esprit public 334

II. — Conventions imposées par la disproportion qui existe entre la nature qui change et l’œuvre d’art qui demeure ; . . 336

III. — Conventions qui s’imposent aux divers, arts à cause du petit nombre de procédés dont chacun dispose 337

IV. — Dernière convention qui s’impose à l’art en général : barrière infranchissable qui le sépare de la nature 339

Chapitre III. — Des conventions utiles. — Conditions de l’intérêt 341

I. — Proportionner l’œuvre aux forces de l’attention . . 342

II. — Subordonner la matière à l’esprit 359

Chapitre IV. — L’art est une logique. — Le significatif. — L’idée directrice et ordonnatrice. — Le général. — Le définitif. — Règles essentielles du goût 353

Chapitre V. — L’art ne peut se confondre avec la scienée. —

De la conception personnelle. — Du tempérament. — Différence de ridée et de l’idéal 362

Chapitre VI. — Aveux conformes des réalistes. — Proudhon. — M. Zola 379

DEUXIÈME PARTIE (La question morale)

LIVRE I DANGER DU RÉALISME ET DU NATURALISME DANS TOUS LES TEMPS Leur rôle vis-à-vis de la science et de la morale 375

LIVRE II LE RÉALISME ET LE NATURALISME A L’HEURE PRÉSENTE LEURS DESTINÉES

Ils préparent de nouvelles voies à l'idéalisme 391

FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES


18525. — Imprimerie» réunies, A, rue mignon, 2, paris