Livre:Robert - La Poétique de Racine, 1891.djvu
| Titre | La Poétique de Racine : étude sur le système dramatique de Racine et la constitution de la tragédie française |
|---|---|
| Auteur | Pierre Robert  |
| Maison d’édition | Librairie Hachette et Cie |
| Lieu d’édition | Paris |
| Année d’édition | 1891 (2e éd.) |
| Bibliothèque | Internet Archive |
| Fac-similés | djvu |
| Avancement | À corriger |
Pages
Introduction
PREMIÈRE PARTIE
LA TRAGÉDIE FRANÇAISE DE JODELLE A RACINE CHAPITRE I
LA TRAGÉDIE CLASSIQUE ET LES MYSTÈRES DU MOYEN AGE La tragédie ne doit rien aux mystères. — Différence complète de ces deux genres dramatiques 1
CHAPITRE II
RENAISSANCE ET PREMIÈRES IMITATIONS DE L’ ANTIQUITÉ On commence par traduire : traductions de Sophocle, d’Euripide. — Bientôt imitations : on imite surtout la forme extérieure de la tragédie grecque. — On admire et on imite Sénèque 6
CHAPITRE III
JODELLE
Ses tragédies, déclamations en vers. — Abandon des sujets nationaux. Les chœurs sont conservés. — Progrès dans le style 9 CHAPITRE IV
DE JODELLE A HARDY
Période gréco-latine. Tragédies régulières. — 1° Sujets antiques. Principaux auteurs : La Péruse ; Jacques Grévin ; Robert Garnier, de beaucoup le meilleur tragique de cette époque : ses qualités d’auteur dramatique et d’écrivain ; Montchrétien : harmonie du style. — 2° Sujets bibliques : le Sacrifice d’Abraham, par Théodore de Bèze ; les trois David de Desmazures ; Saùl et les Gabaonites de Jean de la Taille. — 3° Sujets divers. Pièces politiques. Drames en prose. Drames romanesques. Pastorales. — 4° Résumé. État de notre théâtre tragique à la fin du xvi e siècle 12
CHAPITRE V
APPARITION DU THÉÂTRE IRRÉGULIER Influence des théâtres étrangers. — Pastorale et tragi-comédie 17
CHAPITRE VI
HARDY ET LE THÉÂTRE IRRÉGULIER
Hardy improvisateur dramatique. — Plus de mouvement dans l’action. — Brutalité. Pas d’analyse de sentiments. — Platitude du style. — Tyr et Sidon de Jean de Schelandre. Les Bergeries de Racan 19
CHAPITRE VII
RÈGLES ET THÉORICIENS DE SCALIGER A d’AUBIGNAC I. — 1° Aristote et ses commentateurs. — J.-C. Scaliger. Principaux points de sa poétique. — Définition de la tragédie. — Division en cinq actes. — Unité de temps. — 2° Jacques Grévin, dans son Bref discours pour l’intelligence de son théâtre, revendique le droit d’écrire en français. — 3° Jean de la Taille, dans son Art de la tragédie, formule netteuient la règle des trois unités. — 4° Ronsard, dans la préface de la Franciade, adopte l’unité de temps.
II. — Protestations contre les règles. — 1° Beaubreuil. — 2° Laudun Dai~ galiers, dans son Art poétique français, repousse la règle des vingt-quatre heures. — 3° Hardy et son peu de souci des règles. — 4° Préface de Tyr et Sidon, manifeste de François Ogier en faveur de la tragi-comédie ; importance de ce manifeste.
III. — 1° Désir d’une plus grande régularité. — Lettre de Racan qui accepte l’unité de temps, non l’unité de lieu. — 2° Heinsius, importance de son traité de Tragœdiœ constitutions — 3° Le règne des règles. — Chapelain, rôle qui lui est attribué au xvn e siècle. — 4° Mairet et la préface de Silvanire, manifeste en faveur des pièces régulières et des trois unités. — Sophonisbe de Mairet, première application supérieure des règles. — Dernières protestations contre les règles. — Rayssiguier. D’Urval. — 5° Contemporains de Mairet : Tristan, Du Ryer, Rotrou. — Appréciation du génie de Rotrou. — Défauts du temps. — Qualités personnelles. — Influence de Corneille sur Rotrou. — Rotrou précurseur de Racine dans son imitation intelligente de l’antiquité et dans la peinture de l’amour. — 6° La Mesnardière et sa Poétique. — D’Aubignac et sa Pratique du théâtre 24
CHAPITRE VIII
CORNEILLE
1° Corneille et les règles. — Sa véritable pensée sur les règles, d’après ses préfaces, épîtres, examens et discours : ni dérèglement ni sévérité excessive. — 2° Poétique de Corneille d’après son théâtre. — Ce qu’il apporte de nouveau : bon sens, décence, naturel, vérité, peinture de l’homme moral, c onflit d e la pass ion et du devoir . — Défauts : exagération de la grandeur et" de l’héroïsme ; femmes trop viriles. — Rôle dans son théâtre de la politique et de l’histoire. — Inégalité du style. — Goût de plus en plus marqué pour les pièces embarrassées ou implexes 52
CHAPITRE IX
QLINAULT
Raisons de son succès. — On est fatigué des héroïnes de Corneille. — La tendresse et le romanesque sont à la mode. — Ses défauts et ses qualités s’accordent avec le goût du jour 67
DEUXIÈME PARTIE
LA POÉTIQUE DE RACINE D’APRÈS SON THEATRE CHAPITRE I
PLAGE DE RACINE DANS LE DÉVELOPPEMENT DE LA TRAGÉDIE C’est un véritable créateur. — Substitution de la tragédie de caractère à la tragédie de situation. Plus grande ressemblance de son théâtre avec la vie 71
CHAPITRE II
SIMPLICITÉ DU THÉÂTRE DE RACINE
Étude des différentes pièces de Racine au point de vue de la simplicité. — 1° La Thébaïde. — Comparaison avec Euripide, Sénèque et Rotrou. — Imitation de Racine et simplification. — 2° Alexandre. — 3° Andromaque. — Comparaison avec Euripide, Sénèque et Corneille. — Comment Racine imite ses devanciers et simplifie leur plan. — 4° BritauïiiQUs . — 5° Bérénice, Corneille et Racine. — C° Bajazet. — génie. Euripide, Rotrou et Racine. — 9° Phèdre. Euripide, Sénèque et Racine. — 10° Esther. — 11° Athalie. — Conclusion. Conséquences de la simplicité d’action : Peu de faits, peu de personnages, conformité avec les trois unités, pas d’innovation dans la forme extérieure du ) poème dramatique 74
CHAPITRE III
LES CARACTÈRES
Les passions. — 1° L’amour. L’amour chez les hommes. Amour violen t " :" Preste . Pyrrhus, Néron, Mithridate, Pharnace. — 2° AmouFcne v aleresque : Britanicus, Achille, Bajaze !, Xipharès, Hippolyte, Antiochus, TifûsT — 3° L’amour chez les femmes. Amour timide : Junie, Iphigénie, Aricie. — Amour héroïque : Atalide, Bérénice, Monime. — Amour violent : Ériphile, Hermione. — Amour sensuel : Roxane. — 4° La jalousie dans le théâtre de Racine . — La jalousie n’existe pas dans le théâtre de Corneille. Elfe apparaît chez Rotrou, dans Hercule mourant ; surtout dans La’ure persécutée et dans Venceslas. Elle est plus d’une fois traitée par Racine : Hermione, Néron, Mithridate, Phèdre. — 5° L’amour materne : Andromaque et Clytemnèstre. — 6° L’ambition chez la femme : Agrippine, Athalie. — 7° L’ambition chez les hommes : Agamemnon, Acomat, Joad. — 8° Personnages secondaires : Ulysse, Narcisse, OEnone, Mathan, Aman, Abner ; chacun a une physionomie particulière. — 9° Le christianisme dans le théâtre de Racine. En même temps que nos faiblesses il peint le châtiment. — Rapport du jansé- nisme de Pascal et de la morale de Racine. Racine et les sujets bibliques. — 10° Conclusion à tirer de l’analyse des caractères. Les personnages de Racine sont, non pas abstraits, mais généraux, non pas froids et uniformes, mais vivants, variés et passionnés. Opinion de Vol- ! taire au sujet de l’amour dans le théâtre de Racine. Les personnages
ne sont pas des peintures historiques. Il ne devait pas, il ne pouvait pas le faire, en réalité il ne l’a pas fait. Ce ne sont pas non plus des portraits des contemporains. — 11° Conséquences générales de la substitution de la tragédie de caractère à la tragédie de situation 104
CHAPITRE IV PLUS GRANDE RESSEMBLANCE DE SON THÉÂTRE AVEC LA VIE
Plus de vérité dans les passions et les caractères, même dans les intrigues et dans les moyens employés, excepté dans ses deux premières pièces. — 1° La Thébaïde et Alexandre, he romanesque et l’imitation de Corneille. — 2° A partir d’Andromaque, vérité, familiarité même, de l’in- 1 renie. — 3° Rapports de la tragédie de Racine et de la comédie. — Vérité dans les caractères. — 5° De la pitié dans le théâtre de Racine 184
CHAPITRE V DU STYLE DE RACINE, L’ÉLÉGANCE DE L'EXPRESSION. 196
TROISIEME PARTIE
LA POÉTIQUE DE RACINE D’APRÈS SES PRÉFACES
LA RAISON DANS LA LITTÉRATURE CLASSIQUE AU XVII e SIÈCLE /. 209
CHAPITRE I LA RAISON DANS L’OEUVRE DE RACINE 211
CHAPITRE II
CE QU EST POUR RACINE UNE TRAGEDIE. 214
CHAPITRE III LA THÉORIE DE L’INVENTION
Faire quelque chose de rien. — Racine défend lui-même dans ses différentes préfaces la simplicité d’action. — Préface de Bérénice 216
CHAPITRE IV LES PERSONNAGES
Opinion des contemporains sur la fidélité historique de Corneille et de . Racine. — Racine prétend que tout est fidèlement tiré de l’histoire. — / Contradiction apparente avec sa théorie de l’invention 226
CHAPITRE V DU CHOIX DU PERSONNAGE TRAGIQUE
Dignité du héros. — Opinion d’Aristote. Le personnage doit être imparfait 242
CHAPITRE VI HÉROS ET CÉLADONS 247
CHAPITRE VII SENSIBILITÉ DU POÈTE /. 250
CHAPITRE VIII VIOLENCE DES PASSIONS Racine, Corneille et Shakespeare 253
CHAPITRE IX l’amour dans le théâtre de racine Opinions différentes de Corneille et de Racine 259
CHAPITRE X LES RÈGLES
IL se conforme aux règles, et ne veut pas avoir l’air de les prendre au sérieux 263
CHAPITRE XI beauté des sentiments
Délicatesse de l’art classique qui évite la platitude et la trivialité 269
CHAPITRE XII DU THÉÂTRE CONSIDÉRÉ COMME UNE ÉCOLE DE VERTU
Caractère de Phèdre. — Préface de Phèdre. — Réconciliation avec Port- Royal 272
CHAPITRE XIII RACINE RENONCE AU THÉÂTRE
I. Causes de sa retraite. — 1° Circonstances extérieures. — 2° Critiques de ses adversaires. — 3° Retour à la religion. — II. Son détachement de la poésie fut-il absolu ? , 281
QUATRIEME PARTIE INFLUENCE DE RACINE SUR LE THÉÂTRE FRANÇAIS CRITIQUES DIRIGÉES CONTRE LUI EN FRANCE ET A L’ÉTRANGER
CHAPITRE I LA TRAGÉDIE DE RACINE A PONSARD
Thomas Corneille, Pradon, Campistron, Créhillon, Voltaire, Luce de Lancival, Lebrun, Ponsard 301
CHAPITRE II OPINION DES CRITIQUES DU XVIII e SIÈCLE
Vauvenargues, Voltaire, La Harpe. — Enthousiasme pour Racine 309
CHAPITRE III INNOVATIONS ET CRITIQUES AU XVIII e SIÈCLE
La Chaussée, Diderot, Mercier. — Comédie larmoyante. — Tragédie bourgeoise. Drame 313
CHAPITRE IV LES CRITIQUES ALLEMANDS ET LA TRAGÉDIE FRANÇAISE.
Lessing, Schiller, Gœthe, Schlegel 320
CHAPITRE V LES ROMANTIQUES EN FRANCE
V. Hugo, Stendhal 334
CHAPITRE VI CRITIQUES CONTEMPORAINS
L’école historique. — L’école classique. — La critique allemande. Lotheissen 340
Conclusion 341
APPENDICE
I. — Breitinger et les unités d’Aristote avant le Cid 349
II. — Art poétique de Vauquelin de la Fresnaye 350
III. — Art de la tragédie de Jean de la Taille 350
IV. — Art poétique de Laudun Daigaliers 352
V. — Opinion de Chapelain sur les règles 352
VI. — Racine et Segrais à propos de Bajazet 353
VII. — Dates des préfaces de Racine 354.
VIII. — A propos à’Esther. Lettre de Racine 354
IX. — Jugement favorable de F. Schlegel sur la tragédie française 355
Couloummiers. — TYP. Paul BRODARD