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Quand Mr Meyerbeer, dans sa résurrection des Nones, a voulu trouver une sonorité pâle, froide, cadavéreuse, c’est, au contraire, des notes flasques du medium qu’il l’a obtenue.
![\version "2.14.0"
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dedication = "{{No}} 31"
title = "ROBERT LE DIABLE."
composer = "MEYERBEER."
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tagline = ##f
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\Score
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global = {
\key c \minor
\numericTimeSignature
\time 3/4
\tempo "Andante."
\override Rest #'style = #'classical
}
bassoonI = \relative c {
\global
\times 2/3 { c8[_\markup{\dynamic p et détaché (marquez peu les sforzati.)}-> r16 c c8] } \times 2/3 { es8[-> r16 es es8] } \times 2/3 { d8 c d }
\times 2/3 { es8[-> r16 es es8] } \times 2/3 { g8[-> r16 g g8] } \times 2/3 { f8-. es-. f-. }
\times 2/3 { g8[-> r16 g g8] } \times 2/3 { c8[-> r16 c c8] } \times 2/3 { bes8-.-> c-. bes-. }
\times 2/3 { es,8[-> r16 es es8] } \times 2/3 { as8[-> r16 as as8] } \times 2/3 { g-. as-. g-. }
\times 2/3 { c-. bes-. as-. } \times 2/3 { bes-. as-. g-. } \times 2/3 { as-. g-. f-. }
\times 2/3 { g-. as-. g-. } \times 2/3 { f-. g-. f-. } \times 2/3 { es-. d-. es-. }
\times 2/3 { f-. d-. f-. } \times 2/3 { es-. c-. es-. } \times 2/3 { d-. c-. b-. }
c r r2
\bar "|."
}
bassoonII = \relative c {
\global
r4 \times 2/3 { c8[-> r16 c c8] } \times 2/3 { b-. a-. b-. }
r4 \times 2/3 { es8[ r16 es es8] } \times 2/3 { d-. c-. d-. }
r4 \times 2/3 { es8[-> r16 es es8] } \times 2/3 { g-.-> as-. g-. }
r4 \times 2/3 { c,8[-> r16 c c8] } \times 2/3 { es-. f-. es-. }
\times 2/3 { as-. g-. f-. } \times 2/3 { g-. f-. es-. } \times 2/3 { f-. es-. d-. }
\times 2/3 { es-. f-. es-. } \times 2/3 { d-. es-. d-. } \times 2/3 { c-. b-. c-. }
\times 2/3 { as f as } \times 2/3 { g es g } \times 2/3 { f as g }
c, r r2
\bar "|."
}
bassoonIPart = \new Staff \with {
midiInstrument = "bassoon"
} { \clef bass \bassoonI }
bassoonIIPart = \new Staff \with {
midiInstrument = "bassoon"
} { \clef bass \bassoonII }
\score {
\new ChoirStaff \with {
instrumentName = "BASSONS SOLI."
shortInstrumentName = "Bsn."
} <<
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\bassoonIIPart
>>
\layout { }
\midi {
\context {
\Score
tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 80 4)
}
}
}](http://upload.wikimedia.org/score/l/l/llqdfc9y2hru02edh7mjsp9vfq0l3q1/llqdfc9y.png)
Les traits rapides en notes liées peuvent être employés avec succès ; ils sortent bien quand ils ne sont écrits que dans les tons favoris de l’instrument, tels que Ré, Sol, Ut, Fa, Si 
, Mi , La, et leurs relatifs mineurs. Les traits suivants produisent
un excellent effet dans la scène des Baigneuses au 2e acte des Huguenots.
