Page:Berlioz - Traité d’instrumentation et d’orchestration.djvu/14

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Il y a cependant des dessins semblables aux précédente dont les quatre notes ne pourraient, sans une extrême difficulté, être frappées à la fois et qui sont très exécutables en arpèges, au moyen du premier et du second doigts passant de la 4e corde à la 1re pour produire la note grave et la note aiguë.

EXEMPLE.

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  d16_2 g d' b'-2 b d, g, d
  d_2 g d' bes'-2 bes d, g, d
  \time 2/4
  cis_1 a' e' a-1 a e a, cis,
  cis_1 a' g' a-1 a g a, cis,
  \time 4/4
  a_1 f' c'! f-1 f c f, a, a2
  \bar "||"
}

En supprimant la note haute ou la note grave des exemples précédents on obtient autant d’accords de trois notes ; il faut y ajouter encore ceux qui résultent des notes diverses produites par la chanterelle au dessus des deux cordes du milieu à vide. ou par la chanterelle, et le La au dessus du Ré à vide seulement.

EX.

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \stemDown
  \cadenzaOn
  <d a' f'> <d a' fis'>
  <d a' g'> <d a' gis'>
  <d a' a'> <d a' bes'> <d a' b'!>
  <d a' c'> <d a' cis'>
  <d a' d'> <d a' dis'> <d a' e''>  
  <d a' f''!> <d a' fis''>
  <d a' g''> <d a' gis''>
  <d a' a''>s^"&." \bar "||"
}
EX.

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \stemDown
  \cadenzaOn
  <d a' f'> <d bes' fis'>
  <d b' fis'> <d c' fis>
  <d b' g'> <d c' as'> <d c' a'!>
  <d cis' a'> <d d' bes'> <d d' b'!>
  <d e' c'!> <d f' d'> <d fis' d'>
  <d g' e'> <d as'' f'!>_"A" <d a'' fis'>
  s^"&."
  \bar "||"
}

S’il s’agit de frapper un accord isolé, en Ré mineur ou majeur, il ne faut pas employer la disposition de la lettre A trop difficile quand elle n’est pas amenée, il vaut beaucoup mieux prendre la

suivante, très aisée et plus sonore, par l’effet des deux cordes à vide.


\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \stemDown
  <d a' f''> <d a' fis''>
  \bar "||"
}

On peut voir par les exemples précédents que tous les accords de trois notes sont possibles sur le Violon, si l’on a soin, dans ceux qui n’offrent point de corde à vide, d’écarter assez les parties pour qu’il existe entre elles un intervalle de quinte et de sixte. La sixte peut se trouver en haut ou en bas, ou des deux côtés à la fois :

EXEMPLE.

\relative c'' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  << {\arpeggioBracket<f d'>\arpeggio} bes, >>
  << {\arpeggioBracket<bes g'>\arpeggio} d' >>
  << {\arpeggioBracket<a, f'>\arpeggio} {\arpeggioBracket<f' d'>\arpeggio} >>
  \bar "||"
}

Certains accords de trois notes étant praticables de deux manières il vaut toujours mieux choisir celle qui présente une corde à vide :

EXEMPLE.
BON.

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  <f d' bes'>
  \bar "||"
}
EXEMPLES
MEILLEURS.

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \textLengthOn
  <d d' bes'>
  s^"ou"
  <d bes' bes'!>
  \bar "||"
}

On peut faire les doubles trilles en tierces, à partir du premier Si bémol bas.


EXEMPLE.

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \afterGrace <bes d>1\trill{ c16[ <bes d>] } \bar "||"
  \afterGrace <c es>1\trill{ <b d>16[ <c es>] } \bar "||"
   <d f>1\trill \bar "||"
}

Mais, comme ils sont d’une exécution plus difficile que les trilles simples, et que le même effet s’obtient encore plus nettement au moyen de deux parties de Violon, il est mieux en général, de s’en abstenir à l’orchestre.

Le tremolo, simple ou double, des Violons en masse, produit plusieurs excellents effets ; il exprime le trouble, l’agitation, la terreur, dans les nuances du piano, du mezzo forte et du fortissimo, quand on le place sur une ou deux des trois cordes Sol, , La, et qu’on ne le fait pas s’élever beaucoup au dessus du Si bémol du médium.


EX.

\relative c'' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  <g bes>1:64^"Double corde."\p \bar "||"
  <g bes>1:64\mf \bar "||"
  <g bes>1:64\ff \bar "||"
}