CHAPITRE VI.
LES CONTRE-BASSES.
Il y en a de deux espèces : à trois et à quatre cordes.
Celles à trois cordes, sont accordées en quintes.
![\relative c {
\clef bass
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
<g d' a'>1
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/s/m/smi2giuaso1pq9fk2shwjh20ayiw9b3/smi2giua.png)
Celles à quatre sont accordées en quartes.
![\relative c, {
\clef bass
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
<e a d g>1
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/i/6/i68f9s0dfj8oh70y2ax1qyasc3293uc/i68f9s0d.png)
Le son des unes et des autres est plus grave d’une octave que la note écrite. Leur étendue à l’orchestre est de deux octaves et une quarte, en comptant toutefois pour les contrebasses à trois cordes deux notes de moins au grave.
![\relative c, {
\clef bass
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
e2 f
\cadenzaOn
g_"Avec les intervalles chromatiques." a b c d e f
g a b c d e f
g a
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/g/b/gbtf4sf36ke88t81d48ecrs654jjj06/gbtf4sf3.png)
![\relative c {
\clef bass
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
r1
\cadenzaOn
g2_"Avec les intervalles chromatiques." a b c d e f
g a b c d e f
g a
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/o/r/ormgdarh46db0h4ko0rsyxqd917q6mb/ormgdarh.png)
La Contrebasse à quatre cordes me paraît préférable à l’autre, d’abord pour la facilité de l’exécution, l’accord en quartes n’obligeant pas l’exécutant à démancher pour faire la gamme, puis à cause de la grande utilité des trois sons graves Mi, Fa, Fa dièze qui manquent sur les contrebasses accordées en quintes et dont l’absence vient à chaque instant déranger l’ordonnance des basses les mieux dessinées, en amenant forcément, pour ces quelques notes, une disgracieuse et intempestive transposition à l’aigu. Ces observations sont plus applicables encore aux contrebasses anglaises qui, bien qu’accordées en quartes, n’ont cependant que trois cordes, La, Ré, Sol. Exemple.
![\relative c {
\clef bass
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
<a d g>1
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/f/x/fxrsaf1m39haki31m5avmnqcvdn7i0r/fxrsaf1m.png)
Dans un orchestre bien composé on devrait avoir plusieurs contrebasses à quatre cordes accordées en tierce et quintes. Exemple,
![\relative c, {
\clef bass
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
<e g d' a'>1
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/i/l/il2tjymq30li4sstqh6ccr4ubvk48ku/il2tjymq.png)
on aurait ainsi, avec les autres contrebasses accordées en quartes, un croisement de cordes avide très favorable à la sonorité.
![\relative c, {
\clef bass
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
<e g d' a'>1
\bar "||"
\cadenzaOn
e2-0 f4 s g2-0 a4 s b s c s d2-0 e4 s f s g s a2-0
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/1/8/18iigwvxjz46c30nmsdbl5ef0v2q1hc/18iigwvx.png)
![\relative c, {
\clef bass
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
<e a d g>1
\bar "||"
\cadenzaOn
e2-0 f4 s g s a2-0 b4 s c s d2-0 e4 s f s g2-0 a4 s
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/4/r/4rmzoxb2bqq3alwmvguqa2y7mmkcwyu/4rmzoxb2.png)
Ces contre-Basses sont destinées, dans l’orchestre, aux sons les plus graves de l’harmonie. J’ai dit au chapitre précédent, dans quel cas on pouvait les isoler des Violoncelles : on peut alors pallier, jusqu’à un certain point, le défaut qui naît pour les Basses de cette disposition, en les doublant à l’octave ou à l’unisson avec des Bassons, des Cors de Basset, des Clarinettes basses, ou des Clarinettes ordinaires, dans les sons extrêmes du grave ; mais je trouve détestable l’emploi que certains musiciens font aussi dans cette occasion, des Trombones et des Ophicléïdes, dont le timbre n’a ni sympathie ni analogie avec celui des Contre-Basses et s’unit conséquemment fort mal avec lui.