chaque pensée… L’observation de Rolland est précise et profonde ; il pénètre jusqu’au fond les êtres qu’il décrit ; il étudie les caractères et il peint les âmes avec un art psychologique incomparable. Notamment ses portraits de femmes sont des œuvres de maître. Aux milieux sociaux les plus différents, bourgeoisie, politiciens, rentiers, artistes, il emprunte des types d’une étonnante vérité. Quelquefois la description se concentre en quelques raccourcis dramatiques et pathétiques d’une force extraordinaire ; quelquefois elle s’étend pour former d’immenses peintures de mœurs qui frappent par la perspicacité de la vision et par leur singulière pénétration. Avec sa sincérité foncière, Rolland ne peut se résoudre à se servir d’artifices de style. Il dit d’une manière exacte et naturelle ce qu’il a à dire et rien de plus. Mais lorsque sa pensée s’enflamme, lorsque son cœur s’emplit d’émotion, d’amour, de colère, d’enthousiasme, de mépris, de joie ou de tristesse, alors un souffle enfle la phrase et donne au texte une beauté que, seuls avant Rolland, les plus grands maîtres de la prose française ont su atteindre. »
Et M. Sven Söderman, admirateur loyal de Jean-Christophe, ne devance-t-il pas le jugement impartial de la postérité lorsqu’il termine sa notice par ces mots :
« L’auteur de Jean-Christophe est une des figures littéraires les plus imposantes de l’époque contemporaine ; c’est un esprit puissant, un poète original ; et son œuvre maîtresse a déjà marqué sa place dans la littérature mondiale parmi les œuvres les plus originales, les plus hardies et les plus saines de notre siècle ».
Pierre et Luce (1918)
Après des mois d’angoisse et de travail fiévreux à Genève, R. Rolland vient passer les mois d’été de 1916 à Thun, sur les bords de l’Aar, — avant de se réfugier à Sierre, dans le Valais, où, pendant tout l’hiver 1916-
