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neuses, admirablement tenues jusqu’au bout et rigoureusement parallèles, dont il avait le secret, de la confirmer par une file serrée de petits faits où il mettait de la couleur et de la vie. Il croyait n’être pas sûr d’être compris ou de se bien entendre lui-même tant qu’il n’avait pas saisi les sens, et intéressé l’imagination en même temps que l’intelligence. De là ce style qui n’est qu’à lui. Sous une riche diversité, sous une décoration changeante, la structure en est invariable et rigide. Le lecteur en reçoit une impression singulière : il a comme l'hallucination de voir monter autour de lui les murs d’une prison dialectique. D’abord une suite de blocs réguliers exactement alignés : c’est le théorème sous forme abstraite par lequel s’ouvre l'alinéa. Sur cette première assise, l’auteur entasse une épaisseur énorme de petits matériaux nuancés qu’il noie, mélange, relie, comprime dans un moule puissant avec un mortier indestructible : ce sont les petits faits
