- 8 CLAUDE LOHKAIN.
poétique tahleau de noire Louvre : la Fête villageoise. En llilili. apparaîl l'eau-forte que Claude a faite d'après sa propre I ue du Campo I accino (ce n esl pas la seule qu'il ait voulu tracer d'après ses toiles) : de la même année daleiii les plus brillantes estampes du peintre-graveur : le rêve pastoral du Bouvier, la Danse nu bord de l'eau, d'un caractère intime, idéalement champêtre, plus hollandais qu italien, el l'éblouissemenl du Su/ci/ levant ! Sandrart a-l-il eu quelque influence sur ce libre jeu de la pointe? Apparemment; car, après son départ, le Lorrain s'interrompt de creuser le cuivre... Quoi qu'il en soit, une pareille unie de fraîcheur et d'intimité n'esl point l'exclusive qualité des planches : on la retrouve dans les tableaux; elle caracté- rise une première manière de l'artiste. Et si l'eau-forte du Campo Vaccino porte la date de 1636, le délicieux cadre du Louvre a dû la précéder : le recueil du Livre de Vérité, qui lui donne len° 10,1e dit composé «pour M. de Béthune», le frère puîné de Sully, qui lui ambassadeur de Louis XIII au Vatican. Cette « vue » de l'ancien Forum romanum, devenu champ de foire el de ruines, a pour pendanl une \ ue il un port de dut. nu soleil levant (L. N .. n" 9): remarquons aussitôt la double commande, ces deux pen- dants qui inellenl la marine en regard du paysage, el qui distinguent les œuvres essentiellement collectionnaoles de Claude. Que ce côté marchand, d'accord avec les noies et la ponctualité de l'artiste, ne prévienne point, cependant, nos veux contre I ail vraiment nouveau qu'il fait resplen- dir : loyauté de l'inspiration qui se dévoile personnelle,
