V
’ai terminé ainsi le rapide aperçu que je m’étais proposé de donner sur l’école préraphaélite dans son ensemble, sur la personnalité de son chef, Dante-Gabriel Rossetti, sur les rapports de l’école avec l’art décoratif anglais, sur les trois artistes qui ont le plus contribué au développement et à la transformation de ces mêmes arts décoratifs. Je voudrais maintenant, avant de conclure, revenir un instant sur les quelques remarques générales que j’ai faites en commençant concernant ces arts décoratifs et aussi sur les motifs principaux qui ont déterminé la supériorité de l’art décoratif anglais.
J’ai fait remarquer au début de cette étude que la cause principale de cette supériorité consistait en ceci, que les arts décoratifs n’avaient pas été séparés en Angleterre de l’art proprement dit — qu’au contraire les premiers peintres de ce pays en avaient été aussi les premiers artistes décorateurs ; j’ai fait remarquer, par contre, que dans les pays où les arts
