Roman anglais depuis la guerre 243 «ion. Il n'y a pas de raison pour que cette biographie ne continue pas encore pendant des volumes. L'œuvre de Misa Dorothy Richardson est comme la vie, sans commencement ni fin. Comme la vie aussi, elle est en perpétuelle mutation. Il ne faut pas croire, en effet, que Miss Dorothy Richardson ait consciemment recherché l'originalité. Elle ne l'aurait pas trouvée. Elle a écrit Pointed Roofs, puis Backwater, ses premiers romans, sans aucune idée préconçue, et est tombée par un de ces hasards qui n'appartiennent qu'aux talents prédestinés sur la forme de roman qui s'apparente le mieux aux formes de pein- ture, de sculpture et de musique que sa génération élabore. C'est par d'autres romanciers, Beresford, Miss Sinclair et Wells, qu'elle a découvert les relations de sa manière artistique avec celle des autres novateurs. Wells la considère comme la première des « futuristes » litté- raires en Grande-Bretagne. La seconde partie de Honeycomb et la plus grande partie de The Tunnel témoignent qu'elle est de plus en plus consciente de son originalité. , Certains de ses pro- cédés semblent même en train de se figer, celui qui consiste, par exemple, à répéter staccato ce qui se passe à l'arrière-plan de l'esprit, en mots détachés, en courtes phrases, pendant que l'être conscient s'exprime à l'exté- rieur en actes et en paroles. Il faut s'armer de patience, et pour certains esprits spécialement amoureux de logi- que, de clarté, il faut autant de courage que de temps pour lire avec attention de pareilles œuvres. Mais, quand on s'est soumis à cette épreuve, on s'aperçoit que l'image des êtres et des lieux évoqués par Miss Richard- son, et l'impression des sentiments, des situations qu'elle a suggérés, sont aussi fortes, aussi durables, ont une R 2 j a ,tiz B dbvG00gle
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