NOMES AULÉTIQUES 63
la mélodie K Aa temps de Platon, quelques-unes au moins de ces compositions étaient assurément fort connues, car Alcibiade, dans le Banquet ^ parle de la musique d'Olym- pos comme d'une chose famili'vTe à tous les interlocuteurs du dialogue. Le charme, parait-il, en était grand. Bien ou mal joués, ils avaient une vertu propre qui résistait même aux défauts de la traduction : vertu divine, qui je- tait r&me dans une sorte d'ivresse et de possession sur- naturelle'. L' 'Apitareio; v6[xo;i d'après une anecdote bien connue, existait encore au temps d'Alexandre, et enflam- mait les courages^.
Que tous ces airs fussent fort anciens, c'est tout à fait probable. Mais faut-il les placer avantTerpandreou après? Sont-ils au nombre de ces vieux airs asiatiques qui ont pu contribuer à former Torpandre, ou bien ne sont-ils au contraire qu'une imitation des nomes de Terpandre lui-même? On voit quel est, pour l'histoire littéraire, l'in- térêt du problème. Il est malheureusement à peu près insoluble. Les anciens (dont l'autorité serait d'ailleurs fort sujette à caution) n'ont que des réponses fort em- brouillées à cause de la distinction qu'ils font entre les deux Olympes '. Parmi les modernes, les uns tien^ nont pour l'antériorité des nomes de Terpandre •, les au- tres pour celle des nomes d'Olympos^. 11 est possible, sans doute, que les flûtistes formés sous l'influence phrygienne
i. Plut., De Mus., c. 33.
2. Banquet, p. 215, C. — Ils sont restés en usage jusqu'à la fin de l'âge classique. Plutarque [De Mus., c. 7) dit : oU vOv ^^pûvtai. Dans ce pass ige, vOv doit désigner l'époque d'Héraclide du Pont, qui sem- ble être ici la source du compilateur.
3. M6va xaT^)(e<76at icoiel... Sià tb Oeîa eivai.
4. Plut., De Alex, forlit,, p. 335, A. — On ne sait trop pourquoi, dans Euripide {Oresle, 1385), le Phrygien appelle son chant de deuil un
5. Plut., efeA/u5., c. 5 et 7.
6. Westphal, Otf. Mtiller.
7. Flach.
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