être d’apprendre) au lecteur que la composition de toute œuvre d’art, qu’elle soit d’ordre plastique ou d’ordre phonétique, nécessite, pour l’artiste soucieux d’exprimer sincèrement sa pensée, trois périodes de travail absolument distinctes que nous nommerons : conception, disposition et exécution.
La première, celle que nous avons appelée période de conception, se subdivise elle-même en deux opérations différentes : conception synthétique et conception analytique, c’est-à-dire, pour le musicien symphoniste, établissement des grandes lignes, du plan général de l’œuvre et fixation de ses éléments constitutifs, soit : les thèmes ou les idées musicales qui vont être les points essentiels de ce plan.
Ces deux travaux, généralement successifs, sont cependant connexes et modifiables l’un par l’autre, en ce sens que la nature de l’idée (élément personnel) peut amener l’artiste créateur à changer l’ordonnance préconçue du plan, tandis que, de son côté, la nature du plan (élément général) peut appeler certains types d’idées musicales à l’exclusion de certains autres ; mais, qu’elle soit synthétique ou analytique, la conception est toujours indépendante du temps, de l’heure, du milieu, je dirai presque de la volonté de l’artiste ; celui-ci doit attendre, en effet, que
