DU MORDANT.
280. Le mordant est un battement très rapide de deux notes conjointes.
La première de ces notes est la même que la note principale à laquelle le mordant est affecté : la seconde est le degré supérieur (soit à un ton, soit à un demi-ton).
281. Le mordant s’écrit en petites notes, ou s’indique par le signe suivant 
.
Il emprunte sa valeur à celle de la note principale.
![\new GrandStaff \with {
\remove Span_bar_engraver
} <<
\new Voice = "manière d’écrire" \relative c'' {
\appoggiatura { c16[ d]} c4(^"Manière d’écrire." b8) r \appoggiatura { b16[ c] } b4( a8) r
}
\new Voice = "effet" \relative c'' {
\grace s8 c32(^"Effet." d c8.)( b8) r b32 c b8.)( a8) r
}
>>](http://upload.wikimedia.org/score/8/u/8uqpksyhsxt0ylukiqdhppecyqrfyjs/8uqpksyh.png)
Le mordant doit être exécuté avec netteté et d’une manière incisive.
DE LA FIORITURE.
282. La fioriture est un trait que l’exécutant introduit quelquefois pendant la suspension de mesure indiquée par le point d’orgue ; alors elle prend aussi le nom de cadenza ou celui de point d’orgue[1].
283. Ce trait est presque toujours noté par le compositeur, (il s’écrit en petites notes). Mais l’exécutant le modifie souvent de façon à mettre en relief les qualités qu’il possède, les difficultés vaincues dans lesquelles il excelle ou, dans la musique vocale, pour mieux l’approprier à l’étendue de sa voix.
284. Ce trait n’est jamais mesuré, c’est au goût de l’exécutant d’en déterminer, selon le caractère du morceau, le mouvement et l’expression.
![\relative c' {
\key bes \major
f2\fermata
\cadenzaOn
\tiny
f16[ a c bes] a[ c es d] c[ es a g] f[ a c bes]
a[ g f e] g[ f es d] c[ bes a g] f[ g f e]
f[ g a bes] c[ d es f]
\normalsize
g4.\fermata f8
\cadenzaOff\bar "|"
d2^"etc."
}](http://upload.wikimedia.org/score/4/e/4ej7j3dgo7z5lrib2benlhvfjkr7b39/4ej7j3dg.png)
285. La fioriture peut se placer aussi dans le courant d’un morceau, sans qu’il soit nécessaire qu’il y ait un point d’orgue.
286. La fioriture emprunte alors sa valeur à la note principale qui la précède, et s’exécute sans que le mouvement soit altéré.
![\new GrandStaff \with {
\remove Span_bar_engraver
} <<
\new Voice = "manière d’écrire" \relative c''' {
\key es \major
\tempo \markup{All\super o moderato.}
\time 12/8
\afterGrace bes4._"Manière d’écrire." { bes,16([ c d es e] }
\afterGrace f4.) { d16([ es f g a] }
\afterGrace bes4.) { f16([ g a bes c] }
\afterGrace d4.) { bes16([ c d es e] }
f4.)_"etc."
}
\new Voice = "effet" \relative c''' {
\key es \major
\time 12/8
bes4_"Effet."~ \times 4/6 { bes32( bes, c d es e) }
f4~ \times 4/6 { f32( d es f g a) }
bes4~ \times 4/6 { bes32( f g a bes c) }
d4~ \times 4/6 { d32( bes c d es e) }
f4.
}
>>](http://upload.wikimedia.org/score/c/9/c9l9uol4g1ugp4aaqsof771j1alvslz/c9l9uol4.png)
- ↑ Ces deux dénominations sont impropres, elles proviennent de ce que ce trait précède ordinairement une cadence, ou de ce qu’il est exécuté pendant le repos imposé par le point d’orgue.
