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Page:Danhauser - Théorie de la musique, 1889.djvu/70

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137. En comparant ces deux gammes, on voit qu’à l’exception de la tierce et de la sixte, qui sont majeures dans la gamme majeure et mineures dans la gamme mineure, tous les autres degrés forment avec la tonique des intervalles identiques.

Exemple.

Gamme d’ut
(mode majeur.)

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \cadenzaOn
  \textLengthOn
  c1^(^\(
  d_\markup{\small\center-align\line{2\super de maj.}}
  e)^\markup {\center-align {\line{ 3\super ce maj.}}}
  s_\markup{\small\center-align"½ ton."}
  f_\markup{\small\center-align\line{4\super te juste.}}
  g_\markup{\small\center-align\line{5\super te juste.}}
  a\)^\markup {\center-align {\line{ 6\super te maj.}}}
  b_\markup{\small\center-align\line{7\super me maj.}}
  s_\markup{\small\center-align"½ ton."}
  c_\markup{\small\center-align\line{8\super ve juste.}}
  \bar "||"
}
Gamme d’ut
(mode mineur.)

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \cadenzaOn
  \textLengthOn
  c1^(^\(
  d_\markup{\small\center-align\line{2\super de maj.}}
  s_\markup{\tiny\center-align"½ ton."}
  es\)^\markup {\center-align {\line{ 3\super ce min.}}}
  f_\markup{\small\center-align\line{4\super te juste.}}
  g_\markup{\small\center-align\line{5\super te juste.}}
  s_\markup{\tiny\center-align"½ ton."}
  as)^\markup {\center-align {\line{ 6\super te min.}}}
  b_\markup{\small\center-align\line{7\super me maj.}}
  s_\markup{\small\center-align"½ ton."}
  c_\markup{\small\center-align\line{8\super ve juste.}}
  \bar "||"
}

On voit également par cet exemple que, par suite de cette modification de la tierce et de la sixte, la gamme mineure contient 3 demi-tons diatoniques, placés :

1o Entre le deuxième degré et le troisième.

2o Entre le cinquième, degré et le sixième.

3o Entre le septième degré et le huitième.


138. La médiante et la sus-dominante, n’offrant pas dans ces deux gammes les mêmes rapports de distance avec la tonique, constituent les caractères distinctifs des modes, et, pour cette raison, prennent le nom de notes modales.

EXERCICE.

Transformez en gammes mineures, les gammes, majeures suivantes, en abaissant d’un demi-ton chromatique leurs notes modales.


\relative c'' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \key g \major
  \cadenzaOn
  g1 a b c d e fis g
  \bar "||"
}

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \key f \major
  \cadenzaOn
  f1 g a bes c d e f
  \bar "||"
}

\relative c'' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \key as \major
  \cadenzaOn
  as1 bes c des es f g as
  \bar "||"
}

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \key e \major
  \cadenzaOn
  e1 fis gis a b cis dis e
  \bar "||"
}