On remarquera que les intervalles suivants ne se trouvent ni dans le mode majeur ni dans le mode mineur, et par conséquent ne peuvent être que le résultat de notes chromatiques : tierce diminuée — tierce augmentée — sixte diminuée — sixte augmentée — octave diminuée — et octave augmentée, ainsi que tous les intervalles sous-diminués ou sur-augmentés.
1o Reproduisez le tableau des gammes relatives, en copiant seulement les gammes majeures en bémols, et les gammes mineures en dièses, puis en le complétant de mémoire.
2o Indiquez les gammes majeures et mineures dans lesquelles on trouve les
intervalles formés par les notes mi 
— sol ; ré 
— fa ; si — mi ; sol — ut ; si — la ;
mi — si ; ut — la et ut — mi .
11e Leçon.
SUITE DES GAMMES RELATIVES.
148. Les deux gammes relatives ayant la même armure de la clé, il faut un moyen de discerner dans laquelle de ces deux gammes un morceau de musique est écrit.
149. Le moyen principal est celui qui consiste à chercher, dans les premières mesures, la note qui n’est pas commune aux deux gammes.
Nous savons que cette note est la dominante du mode majeur qui, dans la gamme mineure relative, élevée d’un demi-ton chromatique, représente la note sensible. Or, si cette note n’est pas altérée, le morceau est dans le mode majeur ; si, au contraire, elle est élevée d’un demi-ton chromatique, le morceau est dans la gamme mineure relative.
Ainsi, avec quatre bémols à la clé, on est, soit dans la gamme de la bémol majeur, soit dans celle de fa mineur.
Si la dominante de la bémol majeur, qui est mi bémol, n’est pas altérée, on est en la bémol majeur.
