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153. On obtient cette note chromatique :

1^o Par l’accident ascendant, (soit par le dièse devant une note non altérée, soit par le bécarre devant une note bémolisée), pour aller d’une note à une autre plus aiguë ;^[1] excepté à l’égard du sixième degré d’une gamme majeure, et du premier degré d’une gamme mineure, qui ne peuvent être altérés en montant.^[2]

Exemples.

Gamme chr. d’ut maj.	Gamme chr. de la min
$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \override Stem #'stencil = ##f \key c \major \cadenzaOn c1 cis4 d1 dis4 e1 f1 fis4 g1 gis4 a1 bes4 b1 c1 \bar "\|\|" }$	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \override Stem #'stencil = ##f \key a \minor \cadenzaOn a1 bes4 b1 c1 cis4 d1 dis4 e1 f1 fis4 g1 gis4 a1 \bar "\|\|" }$
Gamme chr. de ré maj.	Gamme chr. de sol min.
$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \override Stem #'stencil = ##f \key d \major \cadenzaOn d1 dis4 e1 eis4 fis1 g1 gis4 a1 ais4 b1 c4 cis1 d1 \bar "\|\|" }$	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \override Stem #'stencil = ##f \key g \minor \cadenzaOn g1 as4 a1 bes1 b4 c1 cis4 d1 es1 e4 f1 fis4 g1 \bar "\|\|" }$

2^o Par l’accident descendant, (soit le bémol devant une note non altérée, soit le bécarre devant une note diésée), pour aller d’une note à une autre plus grave ;^[3] excepté à l’égard du cinquième degré d’une gamme majeure, et du septième degré d’une gamme mineure^[4] qui ne peuvent être altérés en descendant.

↑ Dans la gamme ascendante on emploie l’accident ascendant, parce qu’étant plus rapproché de la note supérieure il tend à monter.

↑ On ne peut altérer par l’accident ascendant le 6^e degré du mode majeur, ni le 1^er du mode mineur ; par l’accident descendant, le 5^e degré du mode majeur, ni le 7^e du mode mineur ; (voir la note 4 de cette page) parce que ces altérations sont absolument hétérogènes avec les sons de la gamme diatonique. Elle ne peuvent entrer dans la composition d’un accord parfait majeur ou mineur dont une note de la gamme diatonique ferait partie.

Ces altérations n’ayant aucune affinité avec les notes diatoniques de la gamme, ne pourraient être entendues sans faire naître immédiatement le sentiment d’une modulation.

En harmonie cependant, on peut quelquefois employer ces altérations ; mais, afin de neutraliser leur tendance modulante, l’accord sur lequel l’une d’elles se résout, doit avoir une grande importance tonale.

EXEMPLE.

Alt. ascen. de la sus-dominante.	Alt descen. de la dominante.
$<< \new PianoStaff << \new Staff = "right" << \relative c'' { \time 2/2 a2 ais b d c1 } \\ \relative c' { \time 2/2 f1~ f e } >> \new Staff = "left" { \clef bass << \relative c' { \time 2/2 d1~ d2 b c1 } \\ \relative c { \time 2/2 d1 g, c } >> } >> \new FiguredBass \figuremode { \time 2/2 <5>2<5+> <7\+>1 <5> } >>$	$<< \new PianoStaff << \new Staff = "right" << \relative c'' { \time 2/2 c1 a2 g g1 } \\ \relative c'' { \time 2/2 g2 ges f1 e } >> \new Staff = "left" { \clef bass << \relative c' { \time 2/2 c1~ c2 b c1 } \\ \relative c { \time 2/2 e1 f2 g c,1 } >> } >> \new FiguredBass \figuremode { \time 2/2 <6>2<6-> <5><7\+> <5>1 } >>$

↑ Dans la gamme descendante on emploie l’accident descendant, parce qu’étant plus rapproché de la note inférieure, il tend à descendre.
↑ Nous parlons du septième degré inaltéré ; du sol par exemple en la mineur, et non du sol qui est lui-même une altération (relire la 9^e leçon.)

[1] Dans la gamme ascendante on emploie l’accident ascendant, parce qu’étant plus rapproché de la note supérieure il tend à monter.

[2] On ne peut altérer par l’accident ascendant le 6^e degré du mode majeur, ni le 1^er du mode mineur ; par l’accident descendant, le 5^e degré du mode majeur, ni le 7^e du mode mineur ; (voir la note 4 de cette page) parce que ces altérations sont absolument hétérogènes avec les sons de la gamme diatonique. Elle ne peuvent entrer dans la composition d’un accord parfait majeur ou mineur dont une note de la gamme diatonique ferait partie.
Ces altérations n’ayant aucune affinité avec les notes diatoniques de la gamme, ne pourraient être entendues sans faire naître immédiatement le sentiment d’une modulation.

En harmonie cependant, on peut quelquefois employer ces altérations ; mais, afin de neutraliser leur tendance modulante, l’accord sur lequel l’une d’elles se résout, doit avoir une grande importance tonale.

EXEMPLE.

Alt. ascen. de la sus-dominante. Alt descen. de la dominante.

$<< \new PianoStaff << \new Staff = "right" << \relative c'' { \time 2/2 a2 ais b d c1 } \\ \relative c' { \time 2/2 f1~ f e } >> \new Staff = "left" { \clef bass << \relative c' { \time 2/2 d1~ d2 b c1 } \\ \relative c { \time 2/2 d1 g, c } >> } >> \new FiguredBass \figuremode { \time 2/2 <5>2<5+> <7\+>1 <5> } >>$

$<< \new PianoStaff << \new Staff = "right" << \relative c'' { \time 2/2 c1 a2 g g1 } \\ \relative c'' { \time 2/2 g2 ges f1 e } >> \new Staff = "left" { \clef bass << \relative c' { \time 2/2 c1~ c2 b c1 } \\ \relative c { \time 2/2 e1 f2 g c,1 } >> } >> \new FiguredBass \figuremode { \time 2/2 <6>2<6-> <5><7\+> <5>1 } >>$

[3] Dans la gamme descendante on emploie l’accident descendant, parce qu’étant plus rapproché de la note inférieure, il tend à descendre.

[4] Nous parlons du septième degré inaltéré ; du sol par exemple en la mineur, et non du sol qui est lui-même une altération (relire la 9^e leçon.)

[1]

[2]

[3]

[4]