Lesueur triomphait de tant de défauts, mais il donnait raison à la théorie de Régnier, qui veut que l’acteur soit obligé de lutter contre certains obstacles physiques. Les finesses où sa voix échouait se retrouvaient dans ses yeux jaseurs, dans les détails de sa mimique ; et si des parties du rôle lui échappaient, il n’avait jamais de loups dans son jeu, parce qu’il était toujours à la situation, et qu’il savait ce que tant de comédiens ignorent : l’art d’écouter. Quant à la taille, comment arriva-t-il à y suppléer ? Ce qui est sûr, c’est que dans certaines pièces, Don Quichotte, par exemple, il paraissait très grand et remplissait le théâtre de l’ampleur de son geste. Toute proportion gardée, on retrouvait en lui du Frédérick : cette même souplesse à endosser tous les costumes de la comédie humaine, à porter la vareuse d’un rapin, la pourpre burlesque d’un roi de féerie, l’habit noir mondain, avec une aisance parfaite et une égale distinction. Tous deux avaient de commun aussi une fantaisie qui donnait à leurs créations quelque chose d’excessif, marquait leurs rôles d’une empreinte ineffa-
