Page:Dictionnaire pratique et historique de la musique.pdf/40

Cette page a été validée par deux contributeurs.

tehude († 1707) composa sa belle Passacaille pour orgue sur un thème répété 28 fois à la basse. Le même procédé était de règle pour la Chacone, que Brossard, en 1703, définissait « un chant composé sur une B. obligée de quatre mesures, qui se répète autant de fois que la chacone a de couplets ou de variations, c’est-à-dire de chants différents composés sur les notes de cette B. ». Sous une forme assouplie, la B. contrainte fut appelée à servir l’expression dramatique. Lulli déroule pendant 28 mesures, dans Roland (1685), un dessin de B. contrainte sous un récitatif mesuré.

$\language "italiano" melody = \relative do' { r4 sib4 sib re | sol,2 r2 | do r | } text = \lyricmode { Je suis tra- hi! Ciel! } lower = \relative do { sib8[ la sib do] re[ mib fa re] | mib[ re mib fa] sol[ fa mib re] | do[ sib do re] mib[ re mib do] | } \score { \new ChoirStaff << \new Staff = "mel" << \clef "bass" \key sib \major \new Voice = "mel" { \melody } \new Lyrics { \lyricsto "mel" \text } >> \new Staff << \clef "bass" \key sib \major \new Voice = "acc" { \lower } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove "Time_signature_engraver" } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" melody = \relative do' { \autoBeamOff \partial 1 r4 sib8 sib sib4 do | la2 la4 r } text = \lyricmode { Qui l'au- rait pu croi- re } lower = \relative do' { \partial 1 sol8[ lab sol fa] mi[ re mi do] | fa[ mib! fa sol] fa8[ \hide NoteHead \hide Stem fa] s4_\markup { \italic "etc." } } \score { \new ChoirStaff << \new Staff = "mel" << \clef "bass" \key sib \major \time 5/4 \new Voice = "mel" { \melody } \new Lyrics { \lyricsto "mel" \text } >> \new Staff << \clef "bass" \key sib \major \time 5/4 \new Voice = "acc" { \lower } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove "Time_signature_engraver" } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

Gluck, dans Armide (1777), marque par la persistance d’une B. implacable le désir obstiné de vengeance qui inspire l’invocation d’armure aux dieux infernaux.

$\language "italiano" melody = \relative do'' { \clef treble \key mi \major \time 4/4 \partial 4 si | mi2 s4 mi4 | \break \override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f) si2 si4 si | sold2 sold4 r | } text = \lyricmode { Es- prits de haine et de ra- ge, } upper = \relative do'' { \clef treble \key mi \major \time 4/4 \partial 4 si4 | << { mi1 } \\ { sold,8[ si la si] sold[ si la sold] } >> | \break \override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f) << { si1 } \\ { fad8[ la sold la] fad[ la sold fad] } >> | sold8[ sold' fad sold] mi[ sold fad mi] | } lower = \relative do { \clef bass \key mi \major \time 4/4 \partial 4 r4 | << { mi8[ sold fad sold] mi[ sold fad mi] } \\ { mi2 s } >> | \break \override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f) << { red8[fad mi fad] red[ fad mi re] } \\ { si2 s } >> | \clef treble << { r8 si''[ la si] sold[ si la sold] } \\ { mi1 } >> | } \score { << \new Voice = "mel" { \autoBeamOff \melody } \new Lyrics \lyricsto mel \text \new PianoStaff << \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Gluck, Armide.)

Les exemples de B. contrainte ne sont pas rares chez les modernes. Le trio du menuet, dans la Suite de V. d’Indy, op. 24 (1886), est tout entier développé sur un dessin de 4 notes à la B., et l’on peut rattacher au même procédé le thème de 4 notes des cloches du Graal, dans Parsifal de Wagner (1882). || 8. B. fondamentale. Principe théorique proposé par Rameau dans son Traité de l’Harmonie (1722) et développé dans ses écrits postérieurs, pour l’étude des accords. Il est tiré de la résonance du corps sonore, telle que la connaissait Rameau, et consiste à regarder chaque accord comme produit des harmoniques d’un son fondamental, réel ou sous-entendu. L’identité des diverses positions de l’accord en découle, et le même son demeure la « B. fondamentale » d’un accord à l’état de renversement et dans lequel il ne joue pas forcément le rôle de B., c’est-à-dire de partie grave. Aussi Rameau ne donnait-il, en fin de compte, la B. F. que comme « un moyen de vérification de la régularité de l’harmonie » d’un emploi limité aux accords les plus simples, et ne constituant pas, dans la composition harmonique, une B. véritable.

Basse-contre, n. f. Ancien nom de la voix de basse profonde. (Voy. Basse.)

Basse danse, n. f. Titre général donné, vers la fin du moyen âge et jusque dans le xvi^e s., à une ou plusieurs sortes de danses d’où les sauts étaient exclus. Le plus ancien et le plus précieux recueil de B. D. que l’on possède aujourd’hui est un ms. de la bibl. royale de Bruxelles, exécuté à la fin du xv^e siècle pour Marie de Bourgogne. Il ne fournit que des indications musicales incomplètes, les mélodies étant notées en valeur égales, sans précisions rythmiques. Vers la même époque, la B. D. comportait en Italie quatre mouvements successifs d’une rapidité croissante. Le livre de Danceries, de Gervaise (1554), contient plusieurs jolis airs de B. D., qui portent des titres de chansons et le signe de la mesure binaire : mais l’Orchésographie (1588) déclare que toutes les danses de ce genre, celles dites communes ou régulières, et celles dites irrégulières, suivent le rythme ternaire ainsi battu par le tambourin : . La B. D. régulière était formée de reprises de seize mesures ; elle se divisait en trois parties appelées B. D., Retour de la B. D., et Tordion. On la regardait déjà