Lorsque le mouvement est lent, on peut subdiviser chacun des temps simples en temps composes forts et faibles.
| Exemple AA. |  |
| Exemple BB. |  |
| Exemple CC. |  |
La mesure à deux temps employée pour un morceau adagio est identique à celle à quatre temps, quoique ne se battant pas de même.
Voici sur quels temps forts et faibles on peut poser chacune des notes de passage dont la nomenclature a été donnée page 25.
1° La Note de passage simple ne peut se poser sur le premier temps fort d’aucune mesure ; mais on peut la poser sur le second temps de même espèce pourvu qu’elle soit précédée d’une note réelle[1].
2° L’Appoggiature se pose sur le premier et le second temps forts ainsi que sur le premier temps faible, mais jamais sur le second temps de cette espèce.
3° L’Anticipation ne se fait que sur l’extrémité du premier ou du second temps faible.
4° La Syncope, toujours consonnante sur le premier ou le dernier temps faible, n’est dissonnante que sur le second temps fort de la mesure dans laquelle on l’emploie. — Elle est aussi dissonnante sur le premier temps fort de la seconde mesure, si on l’emploie dans deux mesures consécutives.
5° La Suspension se prépare sur le second temps fort de la première mesure, produit son effet sur le premier temps fort de la mesure suivante, et se résout sur le second temps fort de cette même mesure.
6° La Pédale se prépare et se résout toujours sur le premier temps fort de la mesure.
- ↑ Cependant, si deux notes de passage se suivent diatoniquement ou chromatiquement, la seconde note peut se faire sur le second temps fort de la mesure.
