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Remarquons seulement que les trompettes et cornets à pistons exécutent une octave au-dessus de la note écrite.

Trompettes et cors en en ré ou en D	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef alto \key d \major d1^"ré"\bar "\|." }$
Idem en mi ♮ ou ♭ ou en E ♮ ou ♭	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \key e \major e1^"mi"\bar "\|." }$ $\relative c { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \key es \major es1^"mi"\bar "\|." }$ 8^va alta
Idem en fa ou en F	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef mezzosoprano \key f \major f1^"fa"\bar "\|." }$
Idem en sol ou en G	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef varbaritone \key g \major g1^"sol"\bar "\|." }$ loco pour les cors en si grave.
Idem en la ♮ ou la ♭ ou en A ♮ ou ♭	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef soprano \key a \major a1^"la"\bar "\|." }$ $\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef soprano \key as \major as1^"la"\bar "\|." }$
Idem en si ♮ ou ♭ grave ou aigu ou en B ♮ ou ♭	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef tenor \key b \major b1^"si"\bar "\|." }$ $\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef tenor \key bes \major bes1^"si"\bar "\|." }$ cors en si

Nota. Quand les cors sont en si bémol aigu, il faut les exécuter comme les trompettes, une octave au-dessus de la note écrite.

Quant à l’exécution au piano de certains instruments de percussion, tels que les timballes, par exemple, disons qu’elles ne peuvent rendre que deux sons de l’accord parfait (la tonique et la dominante), et qu’on les écrit et les exécute en clef de fa quatrième ligne. Cependant, certains compositeurs, et Mozart entre autres, transposaient les timballes dans toutes les clefs en les accordant toujours ostensiblement en ut-sol, quelque fût le ton du morceau. Si ce cas se présentait à l’accompagnateur pianiste, il ferait un travail mental de transposition absolument identique à celui qu’exigent les trompettes et cors, alors qu’ils sont écrits dans un tout autre ton que celui d’ut majeur.

Ajoutons que les grosse caisse, cymballes, tambour, triangle et tam-