allemand de beaucoup de mérite, aperçut plus tard l’origine réelle de quelques autres accords, et sa théorie fut perfectionnée par Catel, dans le traité d’harmonie qu’il écrivit pour l’usage du conservatoire ; mais ce dernier tomba lui-même dans des erreurs assez graves, quant au mode de génération dont il voulait développer le mécanisme. Les lois de tous les faits qui composent la science de l’harmonie ont été depuis lors généralisées et ramenées à la plus grande simplicité par l’auteur de ce résumé, dans un traité élémentaire publié il y a environ quinze ans.
Depuis le commencement du dix-huitième siècle la littérature musicale a été cultivée dans toutes ses branches avec beaucoup d’activité en Italie, en Allemagne, en France et en Angleterre. Des histoires générales de la musique par Martini, Burney, Hawkins, Forkel et Busby, des dictionnaires de cet art par Brossard, J.-J. Rousseau, Kock, Wolf, Busby, Castil-Blase, Lichtenthal, et beaucoup d’autres, des multitudes d’écrits relatifs à la théorie des sons, du système tonal, des principes de l’art, de l’harmonie et de la composition ; une immense quantité de méthodes pour tous les instrumens, beaucoup de biographies de musiciens, plusieurs bibliographies de la musique, des écrits relatifs à diverses parties de l’histoire de l’art, des journaux, des recueils de critique, des pamphlets, composant un répertoire de littérature musicale si considérable qu’il n’en existe de semblable pour aucun art, ni pour aucune science que ce soit. Pourtant, il faut bien que je le dise, la philosophie de cet art-science qu’on appelle la musique ayant manqué à la plupart de ceux qui en ont traité, après tant de travaux, rien n’est plus rare que de rencontrer des idées justes sur sa théorie : les principes naturels de cette théorie sont encore à poser. Paraîtra-t-il enfin un livre qui remplira cette lacune et qui offrira le point de départ de toutes les règles ? Je l’espère.
