O
O. Phonétique de l’o, 6. Cf. 17, 21, 22, 90, 91, 117.
OE. Notation oe, 20.
OFFICE DE CHARLEMAGNE À GIRONE (1345). Variantes précieuses sur l’expédition d’Espagne, 47.
OGIER LE DANOIS. Notice, 105, 106. ═ Qu’il était véritablement du Danemark, et non point des Ardennes, 106. V. Chevalerie Ogier.
OI. Notation oi, 82, 87, 88, 97, 112, 154, 228.
OLIVIER. Notice, 71. ═ Sa statue à Vérone ( ?), 67.
OR. D’Arabe, ou Or arabiant, 58.
ORDALIES. Épreuves judiciaires. Le campus ou duel, 237. V. Procédure.
ORLANDINO, de l’Arétin (s. d.), cxxxvii.
ORLANDO FURIOSO, de l’Arioste (1516), cxxxvii-cxxxviii. ═ Nous en avons cité un passage important.
ORLANDO INNAMORATO, de Boiardo (1486), cxxxvii.
ORTHOGRAPHE au moyen âge, cxciv.
OTAGES (Théorie des), 239.
OTES. Un des douze Pairs, 107.
OTINEL. Résumé complet de cette Chanson du xiiie siècle, 39. ═ Variantes et modification de cette légende dans le Karl Meinet et dans la Chronique de Jacques d’Acqui, 39, 40. ═ Cf. 8, 9, 62, 72, 74.
P
PAIRS. Notice sur les douze Pairs, 73-75. ═ Seize listes des douze Pairs, d’après autant de documents divers, 73-75.
PALIE. Étymologie de ce mot ; sa signification, 198, 199.
PARCEVAL LE GALLOIS. Résumé complet de ce poëme de Chrestien de Troyes (xiie siècle), 194, 195.
PARIS (Paulin). La Chanson de Roland, Critique de l’édition de M. Génin, articles de M. P. Paris, dans la Bibliothèque de l’École des Chartes (C. ii, pages 297 et 393), clxxix. ═ Sa théorie des Couplets similaires ou répétitions épiques, lv. ═ Son système sur les Romans de la Table Ronde, et en particulier sur le Graal, 193.
PARIS (Gaston). Son Histoire poétique de Charlemagne (1865), clxxxviii, clxxxix. ═ Sa définition du Poëme épique ; sa doctrine sur la formation de l’Épopée, xii. ═ Son système sur les origines germaniques de l’Épopée française, qui, dit-il, peut être ainsi définie : « L’esprit germanique dans une forme romane », xxix. ═ Ses idées sur la préexistence des Cantilènes, xxxiii, xxxiv ; — sur la versification rythmique latine et française, et en particulier sur le rôle qu’y joue l’accent tonique, li, lii ; — sur les Couplets similaires ou répétitions épiques, lv ; — sur le sens d’aoi, lix ; — sur la langue des romans franco-italiens : réfutation de ce dernier système, cxxxiii, cxxxiv. ═ Opinion de M. Gaston Paris sur la date du Roland, lx ; son appréciation littéraire de notre vieux poëme, lxxviii. ═ Résumé de son De Pseudo-Turpino (1865), lxxxiii-lxxxvi. ═ Ses études sur la Karlamagnus Saga (Bibliothèque de l’École des Chartes, 1863-1864), clxxxviii. ═ Il prend la Chanson de Roland pour objet de son Cours pendant l’année 1870-1871. ═ Nous lui devons un grand nombre de précieuses indications pour notre chapitre intitulé : Les Voyages de la Légende, cxix et ss.
PARIS (Manuscrit de). Description de ce manuscrit.(xiiie siècle. — B. N. Fr., 860, anc. 72255), où est renfermé le plus précieux remaniement de notre Roland, xlv. ═ Où commence ce manuscrit ? Appréciation critique de ce texte rajeuni, 128.
PARISE LA DUCHESSE. Chanson de geste où Charlemagne n’est nommé qu’une fois, où il ne joue aucun rôle, 272.
PARTICIPES (Théorie des), 99. Lorsqu’ils sont employés avec le verbe avoir pour former des temps composés, tantôt ils prennent l’accord avec le régime, quelle
