LA SCULPTURE A L’EXPOSITION DES PRIMITIFS 157 La formule rayonnera même bien loin de son lieu d’origine el c’est une de celles qui ont permis à M. Raymond Kœchlin d’affirmer l’expansion dans la Flandre de l'art purement français pendant tout le xiv° siècle1. Nous avions à l’Exposition un exemple de cet art français transplanté dans les provinces septentrionales, avec la Vierge en marbre gris, originaire d’Aire- sur-la-Lys, prêtée par M. le Dr Ed. Four- nier!i. Peut-être une nuance de familiarité plus lourde y décelait-elle, dans le visage de la mère ou dans l’attitude de l’enfant, la nuance propre de l’esprit flamand. Mais n’est-ce pas chez nous-mêmes que nous voyons se créer à côté de ces Vierges sou¬ riantes, précieuses et un peu minaudières, héritières des grandes dames du xme siè¬ cle, ces groupes d’un sentiment intime touchant, où la mère joue naïvement avec son enfant, parfois lui donne le sein : telle la Vierge qui fait le centre de la petite chapelle portative de M. Cardon3 ou la statuette de marbre de M. Martin Le Roy \ Noire Fouquet, lorsqu’il créera, en plein xvc siècle, sa Vierge de Melun ne fera que reprendre un de ces thèmes dont la fami¬ liarité traditionnelle lui permettra l’exhi¬ bition des beautés dont Agnès Sorel était si fîère. Un des points les plus frappants et les plus probants de l’étude de M. Kœch¬ lin à laquelle nous faisions allusion tout à l’heure, c’est la rencontre en pays flamand, en plein xive siècle, de figures iconiques idéalisées,de tradition française, alors que, dès le début du siècle, prenaient naissance chez nous des effigies a intentions réalistes comme le Philippe le Hardi de Pierre V IE U G E DE L? A X N 0 X CI A T I 0 X STATUE EN MA » B HE MILIEU DU XIVe SIÈCLE (Collection de M. Doistau.) 1. Cf. La Sculpture flamande et les influences françaises au xtv* siècle (Gazette des Beaux-Arts, 1903, t. II). 2. Catalogue, n? 17. 3. Catalogue, n° 298. 4. Catalogue, n° 29G,
