LE PORTRAITISTE AVED ET CHARDIN PORTRAITISTE (DEUXIÈME ARTICLE1) es figures d’hommes aux traits éner¬ giquement accentués dans une carnation copieusement épanouie étaient les modèles qui convenaient le mieux à la facture d’Aved, née des vigoureux exemples des Fla¬ mands et des Hollandais. Il semble¬ rait que son pinceau fût au con¬ traire un peu lourd et englué pour traduire le fard et le piquant des minois féminins de l’époque. Il eut cependant plusieurs commandes de grandes élégantes du temps. En 1736, Catherine de Seyne, actrice tragique de la Comédie- Française, devenue la femme de Quinault-Dufresne, se voit, dans le plein éclat de ses jeunes années, contrainte par sa santé déli¬ cate de quitter définitivement le théâtre. Elle charge Aved de la re¬ présenter dans le rôle de Didon, d’une tragédie de Le franc de Pompignan, celle de ses créations qui lui a valu son plus franc triomphe. La pièce, d’ailleurs médiocre, une des premières pro¬ ductions de Fauteur, avait remporté un certain succès, attribuable aux belles\tqualités\tqu’y\tavait\tdéveloppées l’interprétatrice. Aved peint\tson\tséduisant\tmodèle\tselon le même esprit que Coypel avait figuré Adrienne Lecouvreur, et Nicolas de Largillière la Duclos2. 1. V. Gazette des Beaux-Arts, 4904, t. II, p. 90. 2. VAdvienne Lecouvreur de Coypel, représentée, comme on sait, en Cornélie portant l’urne qui renferme les cendres de Pompée, semblerait même avoir fait
