que les violes de la Renaissance. Il est donc fort probable, même certain, qu’aucun changement n’y avait été apporté depuis le vie siècle, et que la disposition des cordes était la même qu’au temps des anciens bardes gradés.
Selon Fétis, les cordes basses du crouth étaient destinées à être pincées à vide, avec le pouce de la main gauche[1]. Il avait sans doute fondé son opinion d’après la dernière phrase de Gruffydd Davydd ab Howel, que l’on connaît déjà : « Et les deux autres sont pour le pouce » ; phrase qui manque de clarté.
Certes, les vyrdons ne pouvaient être actionnés avec les doigts pour en changer l’intonation, et devaient toujours sonner à vide ; mais rien, à notre avis, n’empêchait qu’ils fussent mis en vibration avec l’archet, puisqu’ils passaient sur le chevalet près des quatre autres cordes.
Or, Daines Barrington dit que ce chevalet était plat : « Le pont du crouth est parfaitement plat[2]. »
W. Bingley répète la même chose :
« Les cordes sont toutes supportées par un pont plat au sommet, et non pas convexe comme celui du violon[3]. »
Si le fait est vrai, et tout porte à le croire, ces deux auteurs ayant vu les instruments qu’ils décrivent, l’archet devait forcément toucher toutes les cordes à la fois, et il devenait inutile, sinon impossible, d’en pincer une ou deux en même temps qu’on les frottait avec l’archet.
Edward Jones est un peu moins affirmatif :
« Le pont de cet instrument, dit-il, diffère de celui du violon, en ce qu’il est moins convexe dans le haut[4]. »
Mais sur le dessin qu’il donne, le haut du chevalet présente une ligne droite.
- ↑ Voyez Antoine Stradivari et Histoire générale de la musique, t. IV.
- ↑ The bridge of Ihe crwth also is perfectly flat. Archæologia, ouvrage déjà cité.
- ↑ These (strings) are all supported by a bridge flat at the top, and not, as in the violin convex. North Wales, etc., t. II.
- ↑ The bridge of this instrnment differt from that of a violin, in being less convex at the top. Ouvrage déjà cité.
