la tournera en dehors pour l’Ut Diézis. J’expliqueray encore ce demi-Ton de quelqu’autre maniere au Chapitre VII.
On remettra la Flute pour le Ré naturel & Diézis, à moins qu’ils ne fuſſent trop bas, comme ils le ſont à quelques Flutes : En ce cas il faudroit la tourner toûjours en dehors. Ces Tons hauts ſont difficiles à ajuſter ; il faut pour cela de l’oreille & de la pratique.
On doit auſſi tourner l’embouchure en dehors pour le Mi & bien ſoûtenir le vent.
J’ay expliqué cy-devant le Fa Diézis, & le Sol naturel tout en haut, ainſi il ſeroit ſuperflu d’en parler encore icy. Paſſons donc tout de ſuite aux Bemols, leſquels ſe raportent preſque tous aux Diézis : avec cette difference, que ce qui ſert de Bémol pour une Note, ſert de Diézis pour ſa Note inferieure, & cela par la raiſon que le baiſſe la Note d’un demi-Ton : & que le Diézis la hauſſe d’un demi-Ton : Les Cadences en ſont auſſi toutes differentes comme on le peut voir dans la Planche des Cadences. Je ne parlerai plus des Tons naturels, néanmoins il ſera bon de les faire tout de ſuite, comme ils ſont dans la premiére Planche, & de les ajuſter comme je l’ay expliqué ci-devant.
L’on voit donc, par la Tablature, que le Bemol, ſe raporte au Ré Diézis.
Le Mi Bemol, ſe pourroit faire auſſi comme l’Ut Diézis : mais il eſt plus parfait de la maniere que je le démontre dans la Tablature.
Le Si Bemol, ſe fait comme le La Diézis : Il faut tourner la Flute en dehors, ce qui fait quelque difference du Si Bemol au La Diézis, & il faut à quelques Flutes déboucher le ſeptiéme trou pour faciliter ce Ton.
Le La Bemol, ſe forme comme le Sol Diézis.
Le Sol Bemol, pourroit auſſi ſe faire comme le Fa Diézis, mais il eſt plus parfait comme je le démontre dans la Tablature : Pour l’ajuſter il faut tourner la Flute beaucoup en dedans. Ce demi-
