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CHAPITRE IV
SUR LA DISSONANCE
Les idées théoriques de Nietzsche sur la nature « dionysiaque » de la musique, jointes à l’analyse des voluptés sans pareilles que lui procurait Tristan, l’ont conduit à exprimer, sur le rôle respectif de la « dissonance » et de la « consonnance » dans la composition musicale, des aperçus rapides, mais gros de conséquences.
Ils renversent (que Nietzsche s’en soit ou non bien rendu compte), sur un article essentiel, les principes de l’esthétique classique, ils suffisent à caractériser un type de musique et une qualité de plaisir musical que les classiques eussent condamnés. Essayons de faire saisir cette opposition.
La musique exprimant essentiellement, d’après
