la pulpe. Ce changement instinctif créé par Liszt a donc à la fois une justesse physiologique et une justesse esthétique.
La tradition de cette position de la main s’est perpétuée en principe, mais tandis que Liszt atteignait vraiment par elle le maximum de la sensibilité dans la pose des doigts, ceux auxquels sa force d’instinct faisait défaut, s’en servaient pour arriver à une approximation. Cette insuffisance de l’instinct musical peut être compensée par la connaissance précise du but à atteindre. Ce but, les empreintes des contacts aideront à le fixer pour les mains les plus différentes, avec une égale exactitude. Chacun pourra contrôler dans quelle mesure il l’atteint ou le manque.
Vérifier le toucher du pianiste par la reproduction expérimentale des contacts réalisés sur les touches, est un tentative nouvelle qui met en lumière un fait insoupçonné, la corrélation étroite de l’agencement physiologique des contacts et de l’esthétique musicale.
Cette étude analytique du toucher, qui se fait au moyen des empreintes des contacts, donne les renseignement les plus précis sur les progrès à réaliser en vue de rendre le jeu de plus en plus harmonieux et musical. Voici comment on procède pour faire ces empreintes.
Après avoir étalé un peu d’encre d’imprimerie sur un petit tampon, on y appuie la pulpe des doigts en veillant qu’elles se colorent ni trop ni trop peu afin de ne pas entraver la netteté de la reproduction du toucher réalisé.
On peut à volonté se servir de l’encre d’imprimerie noire ou rouge. Avec l’encre rouge, les empreintes peu-
