prose. Poeti d'Oggi, l'anthologie publiée par Papini et Pancrazi chez l'éditeur Vallecchi, en 1920, contient plus de pages de prose que de vers, en vertu de ce principe que les anciennes formes de versification sont périmées, que poésie ne se confond plus avec poème et qu'il y en a autant « dans les Histoires de Machiavel que dans l'Arioste. »
Au théâtre, un essai a été tenté sous le nom de groftesco, mais il semble sombrer dans le vaudeville. La Maschera e il Volto (Le Masque et le Visage) de Luigi Chiarelli, dont le succès fut retentissant, est le modèle de ce genre hybride qui traite le drame en farce et, selon le mot de Luigi Pirandello, auteur de groiteschi applaudis, projette l'ombre des personnages en même temps que leur figure.
Telle est en gros la condition présente des lettres italiennes. On voit qu'elles traversent une période de fermentation un peu trouble et d'incubation fiévreuse. Le problème essentiel et peut-être inutile qui se pose en Italie, c'est de couler l'apport de toute la sensibilité moderne internationale dans le moule d'un humanisme néo-latin. Lorsque ma dernière note constatait l'ab- sence de réalisations dont nous pussions tirer profit, elle ne pré- tendait en aucune façon accuser l'Italie de stagnation intellec- tuelle. Il n'est sans doute pas un pays en Europe où la littérature soit présentement cultivée avec une passion et un enthousiasme aussi désintéressés et aussi fougueux qu'en Italie. Mais, si intéressants et intelligents que puissent être les débats critiques qui passionnent nos voisins, ils ne sauraient remplacer les œuvres, romantiques ou classiques, peu importe, que nous attendons et souhaitons.
BENJAMIN CRÉMIEUX
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LES REVUES
MADAME COLETTE
Henriette Charasson écrit dans les Lettres {\" Mars) :
Si, d'une part, l'agrément de la langue, la sieuce du rythme et des consonances, un je-ne-sais-quoi de coulant et d'harmonieux, si, d'autre part, un tempérament d'artiste « pour qui le monde visible existe » (selon la parole de Gautier) et une adresse aiguë à rendre en toutes
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