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dans les attitudes et les gestes, mais sans la rigueur de com- position et de dessin que nous offrait le théâtre Sada-Yacco ; quelque chose de moins délibérément ordonné, de moins nettement cerné, de moins absolu, c'est le mot. Mais en de Max, mais en M"~ Després, quelle puissance individuelle de mimique et de plastique ! Suzanne Després composa son per- sonnage en dedans; elle montra une ronde face lunaire, à peine plissée dans la passion, où jouaient seuls les yeux et la bouche. M. de Max, tout en dehors, tordant les pieds, les mains, con- vulsé, enfantin, frénétique, recréa comme a priori, selon sa seule fantaisie, le japonisme des estampes qu'il ne se proposait pas de seulement imiter; il donna une forme diabolique, inou- bliable au samouraï errant des légendes; ce soir-là, il fut créateur. Mais je m'explique enfin le défaut d'unité qui diminua ce spectacle et notre plaisir : M. de Max et Mme Després s'opposaient entre eux, non comme deux caractères différents, comme deux personnages antagonistes, mais comme les représentants de deux écoles dramatiques adverses. Si l'on veut rénover la scène, il importera d'éviter de si dange- reuses rencontres.
��Je m'étonne qu'une pièce comme le Mauvais Grain, si facile
à monter, si directement saisissable, ne soit pas depuis long- temps au "répertoire" — fiàt-ce au répertoire de M. Gémier. Rien ne la distinguerait, si l'on ne considère que l'anecdote, d'une pièce paysanne du genre de Blancheiie, et le spectateur moyen, sans y regarder davantage, s'y plairait. Je la crois capable de ramener à M. de Faramond, un des plus résolus novateurs de notre théâtre, un public qui n'aura pas su digérer les hardiesses de la Noblesse de la Terre et de Monsieur Bonnet. Comment ne pas partager l'émotion simple de deux braves gens que la venue tardive d'un enfant console et désole — car il faudra apprendre l'accident au fils aîné, à la bru, nouvelle- ment mère? Va-t-on me faire croire qu'un tel sujet ne peut
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