d’Hervilly, poète dramaticfue, qui a succédé au docteur Olivier dans ses bonnes grâces[1]. Elle ne parlait que médecine ; elle ne s’intéresse plus qu’à la seule littérature. Et elle rêve de la mettre en action ; elle minaude ; elle est hantée par les « scènes de feu »[2]. C’est la première femme qui va juger Adèle. L’autre est cette madame de Camps, « cette prude dont on heurte toujours le pied, et qui, lorsqu’on lui fait des excuses, fait semblant de ne pas comprendre, et répond : « Oui, Monsieur, pour la première contredanse[3] ». Ni ce trait, qui porte, ni la distinction de l’amour mondain et de la passion sincère n’étaient dans le manuscrit. Ce contraste psychologique personnifié par M. Eugène, qui cède à l’exaltation du romantisme et qui en fait aussi une terrible critique[4], montre à quel point Antony est hors de la page du monde et en opposition avec les impératifs catégoriques de la société moderne. L’auteur l’a marqué après coup, et bien lui en a pris : car c’est le germe même de cet acte. D’abord il ne mettait en la bouche de son confrère que de jolies impertinences, presque dignes des de Ryons et de Jalin : « Eh, sans doute, il restait dans votre cœur une place entre votive perruche et votre épagneul. Je l’ai prise. Vous nous donnez à tous trois des bonbons, des dragées et des caresses. Et nous nous trouvons heureux tous les trois[5] ». Mais tout cela n’allumait pas la lanterne.
- ↑ Cela était énoncé de façon démonstrative dans le Manuscrit original, IV, p. 32. « Mais le fait est qu’elle ne dit plus un mot de médecine et que Broussais, Dichat, Gall et M. Delaunay sont tout à fait abandonnés pour Shakespeare, Goethe, Schiller et vous. »
- ↑ Antony, IV, sc. i, p. 203.
- ↑ Antony, ibid.
- ↑ Antony, IV, sc. i, p. 204. « Moi aussi, madame, j’ai cherché partout cet amour délirant dont vous parlez… etc. »
- ↑ Manuscrit original, IV, p. 31.
